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再论黑白灰 黑白摄影是由黑白灰几种单纯的色调构成画面主要形式的，它的目的是通过对自然景物真实色彩的变相，揭示对象的本质，寄托摄影家的思想感情。因此黑白摄影作品的形式更易于吸引人、打动人、给人以强烈的审美感受。黑白作品之所以更易于激发起人们的审美感受，除了它不去如实记录自然景物的丰富的色彩关系，将这种色彩关系提炼抽象为黑白灰几种单纯的色调以外，更重要的一点就是黑、白、灰它们各自都有自己的感情。黑色具有神秘、严肃、庄重、悲哀、恐怖之感，黑色无彩胜有彩。当黑色在画面中占有大部分面积，会使作者要表现的东西变得神秘感，黑色也代表着死亡。白色具有纯洁、联想、空旷性，白色在画面中可以给人带来联念，因为空白总是诱导着人们的思维。灰色具有柔情、和平性，灰色给人无限遐思，多性的思索。例：黑白摄影大师安塞尔.亚当斯的作品《月升》黑色的夜占据了大半个画面。也许这黑色中蕴藏着大自然神秘的伟力，体现了摄影家深沉的情思。摄影家黄翔的作品《黄山雨后》，大半个画面被云雾所形成的白色所充斥。在这白色的后面隐藏着多少自然的精灵，给人一种纯洁之感，产生无数的联想。在黑白摄影中，通过摄影家把黑、白、灰的有机结合，使其浓淡相间有节奏感、有音乐之美。它们之间影调的互相诱浸，就会产生回肠荡气，有浑厚之感，有流畅之美。古希腊哲学家赫拉克利特说：“互相排斥的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐；一切都是斗争所产生的。”在黑白摄影作品的形式上，黑与白的对比体现了事物都是在斗争中求统一、求发展的自然规律，暗示了摄影家寄托在其中的特定的思想感情。这种黑白对比强烈时，表现出一种明快、坚毅、粗狂的美；黑白对比和缓时，表现出一种沉静、柔顺、细腻的美。当然，黑白摄影作品形式上从白到黑的过渡，一般都不应是陡然的跳跃式或死气沉沉的渐进式，应该有所变化，在变化中形成节奏。如欣赏贝多芬的《英雄交响曲》，一忽儿急速的旋律把你的情绪引向激昂，一忽儿迟缓的旋律又把你引向沉思。安塞尔.亚当斯的黑白摄影作品《白杨》，画面中深黑的背景，浅灰的树干和白色的树叶，在影调上正好形成节奏明快的对比，象一首美好动听的旋律震荡着欣赏者的心曲。伊布拉汉.蒂米勒的黑白作品《离别的时刻》画面上尸布的白色，送葬的亲人右手臂和面孔的灰以及其他送葬者下半身的黑，形成了庄重、深沉的影调节奏，使画面形式表现得异常肃穆。黑白摄影，如一座魔宫，深奥而神秘，常常使我们迷惑甚至畏惧，也激发其我们对它进行无休止探索的兴趣。摄影艺术是在现代科学技术高度发展的情况下诞生的一门新兴的艺术形式。各种附加镜头、各种感光材料、各种暗房设备以及由此产生的各种技法技巧，为摄影艺术的艺术概括能力提供了广阔的天地。如果这些先进的器材设备和技术技巧，不是为了单纯地玩弄杂耍，用于哗众取宠，而是为了追求摄影艺术作品形式的完美和更好地为作品的内容服务，那么，它将发挥出越来越大的创造性，使其它任何艺术门类都望尘莫及。黑白摄影是由黑白灰几种单纯的色调构成画面主要形式的，它的目的是通过对自然景物真实色彩的变相，揭示对象的本质，寄托摄影家的思想感情。因此黑白摄影作品的形式更易于吸引人、打动人、给人以强烈的审美感受。黑白作品之所以更易于激发起人们的审美感受，除了它不去如实记录自然景物的丰富的色彩关系，将这种色彩关系提炼抽象为黑白灰几种单纯的色调以外，更重要的一点就是黑、白、灰它们各自都有自己的感情。黑色具有神秘、严肃、庄重、悲哀、恐怖之感，黑色无彩胜有彩。当黑色在画面中占有大部分面积，会使作者要表现的东西变得神秘感，黑色也代表着死亡。白色具有纯洁、联想、空旷性，白色在画面中可以给人带来联念，因为空白总是诱导着人们的思维。灰色具有柔情、和平性，灰色给人无限遐思，多性的思索。例：黑白摄影大师安塞尔.亚当斯的作品《月升》黑色的夜占据了大半个画面。也许这黑色中蕴藏着大自然神秘的伟力，体现了摄影家深沉的情思。摄影家黄翔的作品《黄山雨后》，大半个画面被云雾所形成的白色所充斥。在这白色的后面隐藏着多少自然的精灵，给人一种纯洁之感，产生无数的联想。在黑白摄影中，通过摄影家把黑、白、灰的有机结合，使其浓淡相间有节奏感、有音乐之美。它们之间影调的互相诱浸，就会产生回肠荡气，有浑厚之感，有流畅之美。古希腊哲学家赫拉克利特说：“互相排斥的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐；一切都是斗争所产生的。”在黑白摄影作品的形式上，黑与白的对比体现了事物都是在斗争中求统一、求发展的自然规律，暗示了摄影家寄托在其中的特定的思想感情。这种黑白对比强烈时，表现出一种明快、坚毅、粗狂的美；黑白对比和缓时，表现出一种沉静、柔顺、细腻的美。当然，黑白摄影作品形式上从白到黑的过渡，一般都不应是陡然的跳跃式或死气沉沉的渐进式，应该有所变化，在变化中形成节奏。如欣赏贝多芬的《英雄交响曲》，一忽儿急速的旋律把你的