[法律资料]著作权法.ppt

二、中国的著作权制度 印刷术是我国古代四大发明之一。由于印刷术的普及使得作品的大量印制和非经许可的翻印成为可能。我国也是世界上最早出现印刷特权制度的国家。然而，由于种种原因，这种封建特权在中国历史上延续了八百多年却未能演进成为现代意义上的著作权制度。 我国历史上第一部著作权法是1910年（宣统二年）清朝政府颁布的《大清著作权律》。其后有1915年的《北洋政府著作权法》和1928年的《中华民国著作权法》。新中国成立前夕，中华民国政府的法统被废除了。此后作者的著作权主要只剩下获得稿酬的权利。稿酬制度是从前苏联引进的，它在“文化大革命”期间也一度被废止。从70年代末起我国开始逐步地重建稿酬制度。政府各部门分别制定了相应的行政规定。例如，文化部于1984年6月15日颁布了《图书期刊版权保护试行条例》。1986年4月12日全国人大通过的《民法通则》第94条和第118条对保护著作权作了直接的规定。这两个条文虽然非常原则，但是它们为人民法院审理有关案件提供了重要的法律依据。1990年9月7日第七届全国人大常委会第十五次会议通过了新中国的第一部《著作权法》。在此基础上有关立法、行政部门又陆续颁布了一系列法律、法规。中国还陆续加入了一些重要的著作权国际公约。2001年10月27日，在中国即将加入世贸组织之际，人大常委会通过了《关于修改〈著作权法〉的决定》。 三、新技术对著作权的影响 著作权制度是人类社会技术进步到一定阶段产生的，它的发展也受到技术发明的深刻影响。事实上，著作权法的历史就是不断地对技术挑战作出法律反应的过程。最初文字作品向公众传播的唯一的技术是印刷，所以著作权最主要的内容就是复制权和翻译权。到了19世纪后半叶出现了照相、录音和无声电影。20世纪上半叶出现了有声电影、收音机、电视等。在这一系列技术进步的影响下著作权的内容逐渐丰富，同时，作品传播者的利益也得到了肯定，著作邻接权开始出现。诞生于1946年的电子计算机及其导致的信息革命更是给著作权法带来了前所没有的冲击。其直接的结果是扩大了著作权法所保护的作品的范围，使其包括了计算机程序、电子数据库等新的形式。20世纪90年代以来不断普及的因特网技术也一度使著作权制度面临巨大的困境。著作权法通过调整，其规范作用延伸到了网络空间，促进了网络时代社会秩序的建立。事实证明，著作权制度是充满活力的，它能够顺应社会潮流，不断发展。 二、署名权 “署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。”（《著作权法》第10条第1款第2项）严格地说来，署名权和作者身份权略有不同，它只是后者的一部分。但是学术上倾向于对署名权作广义的理解，从而使它等同于作者身份权。 署名权包含了如下具体内容：首先，作者有权主张作者身份；其次，作者有权决定在作品上署名的方式，如署真名、假名，或者不署名等。在作者为多人的情况下，署名的方式应包含对署名顺序的安排。  至于作者的姓名被他人用在其自己或者第三人作品上的行为因并不涉及作者本人的作品因而不属于侵害署名权的行为，作者得根据姓名权或者竞争法的规定获得救济。  在各项人身权利之中，署名权的人身专属性最强，因而受到法律的特别保护，这表现在职务作品的著作权归单位的情况下仍保留自然人作者的署名权（第16条第2款）；另外作者身份不明的作品，虽然著作权由作品原件所有人行使，但署名权也除外（《著作权法实施条例》第13条）。 三、修改权与保护作品完整权 修改权，即对作品内容进行改动的权利，而保护作品完整权“即保护作品不受歪曲、篡改的权利”（《著作权法》第10条第3、4项）。虽然，法律上将这两项权利独立并列，理论上一般认为它们实际上同属一种权利的正反面。 保护作品的完整性，由于作品是作者思想观点的反映，因而作品的完整性与作者的精神利益密切相关。本质上是要求他人尊重作者的思想观点，是为了维护作者创作的自由。当然，随着时间的推移作者的思想观点可能会发生一定的变化。赋予作者修改权，则体现了对作者继续创作的尊重。 具体而言，作品的完整性不仅包括其表现形式的完整性，也包括其内容、情节和主题思想的完整性。故如果未经许可而援用原作的故事创作后续作品也可能触犯著作权人保护其作品完整性的权利。完整性还包括作品的标题和作品之间的联系以及作品中的一部分和另一部分的联系。故如果未经作者认可，他人擅自改换作品具有独特含义的标题或者利用原曲另填新词也是对该权利的侵害。对作品完整性的破坏也可以反映在再现的方式上，如用一种取笑的、调侃的强调来演唱严肃歌曲，在放电影的过程之中任意插播广告等。 著作权继承常常涉及到配偶一方创作在作品是否属夫妻共有财产的问题。 一般而言，由于著