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【2018年最新整理】《赤壁赋》上课
赤壁赋苏轼导入新课 余秋雨先生有一篇散文叫《苏东坡突围》,主要讲述苏轼因“乌台诗案”被贬黄州后的生活经历和心路历程。作者认为这段炼狱般的经历让苏轼真正走向了成熟,因此,在文末余秋雨写到:“成熟是一种明亮而不刺眼的光辉,一种圆润而不腻耳的音响,一种不再需要对别人察言观色的从容,一种终于停止向周围申诉求告的大气,一种不理会哄闹的微笑,一种洗刷了偏激的淡漠,一种无须声张的厚实,一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵,尖利的山风收住了劲,湍急的细流汇成了湖,结果——引导千古杰作的前奏已经鸣响,一道神秘的天光射向黄州,《念奴娇?赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。” 字子瞻,自号东坡居士,北宋四川眉山人,官至翰林侍读学士,礼部尚书。书、文、诗、词、画,俱成大家。 他和他的父亲苏洵,弟弟苏辙均以诗文称著于世,世称“三苏”。 “三苏”和唐代的韩愈、柳宗元及同时代的王安石、欧阳修、曾巩一起,被称为“唐宋八大家”。 苏轼三苏苏洵、苏辙韩愈 柳宗元欧阳修 苏洵苏辙 王安石 曾巩唐宋八大家(文)苏轼苏辛(词)辛弃疾黄庭坚 米芾蔡襄苏黄米蔡(书法)文学知识 “赋”《文心雕龙》说:“赋者,铺也;铺采摛(chī)文,体物写志也。”体物写志,指赋的内容;铺采摛文,指赋的形貌。赋在艺术表现上必然注重铺陈形容事物的外象和内理。在语言上使用新奇美丽的辞藻。 另外赋也讲究声韵的美,它把散文的章法,句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起。借助长短错落的句子,灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式,形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体,既适合散文式的铺陈事理,又能保存一定的诗意 。 赋体的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋各个阶段。 骚赋:以楚辞为源头 大赋(汉):以铺张渲染为能事,排列许多怪异生僻的词汇,鸿篇巨制,繁缛富丽。 小赋:抒情咏物 骈赋(魏晋南北朝):受骈文影响,讲究对仗工整。 律赋(唐):科举中写赋,按照诗歌声律,除句式对偶 外,还限制用韵,规定平仄配合,音律谐和。 文赋(宋):打破声律限制,加入散文特点。背景介绍 宋神宗元丰五年(1082年),苏轼遭受政治迫害,被贬谪到黄州已经两年了。“长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香” ,水中的鲜鱼,山间的竹笋,江城的一切风物,都给政治失意的苏轼带来莫大的慰藉。这时,他曾站立在江边赤壁之上,眺望如画江山,唱出了“大江东去”的豪放歌声。他还在七月十六日一个幽静的夜晚,驾舟畅游于赤壁之下的长江水面,写下了千古名作《赤壁赋》。 读音:?壬戌之秋?举酒属客?歌窈窕之章?徘徊于斗牛之间?如冯虚御风?扣舷而歌之。 桂棹兮兰桨?击空明兮溯流光?倚歌而和之?余音袅袅??泣孤舟之嫠妇?苏子愀然?山川相缪?舳舻千里?酾酒临江?横槊赋诗?渔樵于江渚之上?驾一叶之扁舟?举匏樽以相属?寄蜉蝣于天地?是造物者之无尽藏也?肴核既尽,杯盘狼藉。 相与枕藉乎舟中? 读音:?壬戌(rén?xū)之秋?举酒属(zhǔ)客?歌窈窕(yǎo?tiǎo)之章?徘徊于斗(dǒu)牛之间?如冯(píng)虚御风?扣舷(xián)而歌之。 桂棹(zhào)兮兰桨?击空明兮溯(sù)流光?倚歌而和(hè)之?余音袅袅(niǎo)?泣孤舟之嫠(lí)妇?苏子愀(qiǎo)然?山川相缪(liáo)?舳舻(zhú?lú)千里?酾(shāi)酒临江?横槊(shuò)赋诗?渔樵于江渚(zhǔ)之上?驾一叶之扁(piān)舟?举匏(páo)樽以相属?寄蜉蝣(fú?yóu)于天地?无尽藏(zàng)也?肴(yáo)核既尽,杯盘狼籍(jí)。 相与枕藉(jiè)乎舟中? 课文串讲金 武元直 赤壁图 此处指湖北黄州的赤鼻矶,俗称赤壁。作为三国古战场的赤壁到底在哪里,说法不一。 第一段: 壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉 ,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风, 而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。第二段: 于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕、如泣如诉。余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。第一段: 泛舟赤壁 举洒诵诗 清风徐来,水波不兴 月出东山,徘徊斗牛 白露横江,水光接天 遗世独立 羽化登仙 事:景:情 :第二段:触景生情,由乐而悲乐: 饮酒乐甚,扣舷而歌 悲 :客吹洞箫,倚歌而和 如泣如诉,舞蛟泣妇 第三段: 苏子愀然,正襟危坐而问客曰:“何为其然也?”客曰:“‘月明星稀,乌鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆洲,下江陵,顺流而东也,
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