蒙太奇-镜头组接技巧.ppt

蒙太奇 ——镜头组接的艺术 蒙太奇理论 蒙太奇原是法国建筑学上的一个名词，意思是构成、装配，也就是按一定的构思方案、计划，把建筑材料有机地组合，构成一个完整的建筑物。 蒙太奇被电影导演借用到了电影艺术当中，有“组接、构成”之意。美国导演格里菲斯是第一个使用“蒙太奇”的人。蒙太奇理论的代表人物还有前苏联电影导演维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人。 今天，蒙太奇成了影视艺术的专有名词，其引伸出的含义是：将摄影机的拍摄录制下来的一个个镜头，按照生活逻辑、美学原则，将它们连接起来，继续下去的意思。 格里菲斯的代表作品是《一个国家的诞生》和《党同伐异》。他在影片中创造了电影剪辑的方法，使“蒙太奇”迈出了决定性的一步，他创造的许多蒙太奇的手法直到今天还是影视创作的基础： 他将影片的结构单位由场景变为不同景别的镜头。运用不同景别展示环境、空间及人物的细部描写。 他创造了闪回、平行、并列等剪辑手法。如他在《一个国家的诞生中》利用平行、交叉组接造成紧张加剧的效果，把剧情推向高潮，创造了著名的“最后一分钟营救”。 爱森斯坦的名作《战舰波将金号》影片中的一幕 《战舰波将金号》海报 《墨西哥万岁》剧照 梅兰芳1934年在莫斯科和爱森斯坦合作 爱森斯坦认为“蒙太奇是冲突”，强调两个元素的冲突迸发出新的概念，而不是一个镜头与另一个镜头简单相加的和。他还发现两个毫不相干的镜头组接在一起能产生某种隐喻的效果，如把屠宰场杀牛和镇压工人联系在一起，象征非人性; 把三个不同姿态的狮子组接在一起，象征觉醒; 把人和孔雀开屏组接，造成一种炫耀的概念。 蒙太奇集中表现在镜头与镜头的承继关系上，它是镜头的组接的方法和依据，可以将一组单一的画面组成一个完整的情节。 库里肖夫曾经以实验证明了镜头组接的作用，他选择了著名男演员莫兹尤金的一个无表情的脸部特写镜头，将这镜头分别与三个不同的镜头画面连接在一起： 演员脸部特写＋一盘汤 演员脸部特写＋一个躺在棺材里的老妇人尸体 演员脸部特写＋一个小女孩在玩玩具 当他把这三组镜头放给观众看的时候，观众认为男演员的脸似乎有了不同的表情。由此，库里肖夫证明了镜头组接形成了新的、较为完整的意思。 库里肖夫的另外一个实验证明了镜头组接时，镜头的排列顺序对镜头语言的意义表达会产生重要影响。 他还是使用了莫兹尤金的两个不同表情的脸部特写，一是朝向画面右边微笑着的脸，二是朝向画面右边恐惧的脸，分别把它们以不同的顺序与镜头三“手握手枪指向画面右边的手枪特写”连接在一起形成了两个镜头组。 镜头组一 镜头1：微笑着的脸部表情特写 镜头3：手握手枪的特写 镜头2：恐惧的脸部表情特写 镜头组二： 镜头2：恐惧的脸部表情特写 镜头3：手握手枪的特写 镜头1：微笑着的脸部表情特写 实验说明，镜头组接的顺序，规定了观众观看画面时的视觉顺序，也规定了观众思维活动的顺序，同样的镜头以不同顺序组接在一起时，它所表达的意义是不同的。 这里有三个单一的镜头，用不同的方法组接，就会形成不同的故事情节和效果。 1、护士打针 2、病人痛苦的折腾 3、病人安详的睡着 2、病人痛苦的折腾 1、护士打针 3、病人安详的睡着 3、病人安详的睡着 1、护士打针 2、病人痛苦的折腾 蒙太奇的主要表现形式及其技巧运用 依据蒙太奇的表现形式及其功能，可以分为两大类——叙述蒙太奇和表现蒙太奇。 叙述蒙太奇 也叫叙事蒙太奇或连续蒙太奇。就是将镜头按照时间顺序、逻辑顺序以及因果关系组接起来，叙述事物一个完整的过程和情节。 叙事蒙太奇必须符合生活逻辑。按生活自身的逻辑，可将叙事蒙太分为以下三类： 以时间顺序为依据 以事物的空间特征为依据 以事物的因果、呼应等逻辑关系为依据 叙事蒙太奇必须符合视觉心理逻辑 叙事蒙太奇的另一个依据是人们观察生活的心理逻辑，按观察心理逻辑可以将叙事蒙太奇分为： 前进式句子 后退式句子 环形式句子 表现蒙太奇 也叫对列蒙太奇，是以加强艺术表现力和情绪感染力为主的蒙太奇类型。为了表达某种思想，不以事件发生的顺序组接镜头，而是重在一种内在联系，通过不同内容的镜头对列所形成的冲击来产生比喻、象征、联想的艺术效果。 表现蒙太奇的结构和目的不是叙述情节，而是一种作用与观众视觉的象征性情绪表意方法，直接深入事物深层，表现更为深刻、更富哲理性的意义。 比如，将“朱门酒肉臭”的镜头和“路有冻死骨”的镜头组接，将牛奶倒入大海与骨瘦如柴的儿童的镜头组接，将高楼大厦与破旧的茅草屋的镜头组接，通过这种直接或间接的联系，启发观众洞察事物本质。 常见的蒙太奇类型