让人物面对新的环境——展现人物性格的绝妙一招.docVIP

展现人物性格内涵的绝妙一招：面对陌生环境 为了塑造人物形象，小说创作中必然要为人物安排相关的社会背景。因此，小说中就会出现许多自然环境和社会环境的描写。作家往往用生动的自然环境描写，来创造故事的特定氛围，从而增强故事的真实性。而小说中社会环境的描写就是要将人物置身于真实的能形成人物思想性格的特定环境。 无论是自然环境的描写还是社会环境的描写都不能直接生硬地插进小说中，所以很多作家运用人物的行踪来引出自然环境和社会环境。也就是说，作家为了表现人物丰富的心境、复杂的性格，往往要为人物设置多种不同的自然环境，用以“刺激”人物，“记录”下人物的其种种行为，从而显露其性格。而人物面对陌生环境表现出来的最自然的反应，也是最能展现人物的本真性格。可以说这种写法是塑造人物形象，深化主题的一种很好的技巧。 《陈奂生上城》是当代小说，《林黛玉进贾府》是古代小说，两者的可比性比较小，但两者都有一个相同的技巧，就是让主人公进入一个新环境，在新环境中通过主人公的眼睛来展现小说的自然环境和社会环境，引出小说的一些其他人物，从而为主题思想服务。 通过让主角面对陌生环境而展现主角的性格和形象，从而为主题服务。 《陈奂生上城》为我们展现了改革开放初期我国农村在经济体制改革中所发生的深刻变化和广大农民艰难行进的身影以及心理的负重前行。高晓声以乡土题材“表现的深切和格式的特别”而独树一帜，他的小说反映了新中国成立以来中国农民的生活、精神历程，揭示了他们生活命运与政治、经济、历史和民族性格和心理的关系。高晓声的文学成就在于他塑造了一大批“中国农民的灵魂”的人物形象，表现他们在物质生活变化的同时，精神生活的变化和要求，形象的建立起他的国民性反思与批判的艺术世界。和《红楼梦》一样，将人物放到陌生的、威压的环境中的叙事角度、叙事手法，则都是巧妙之极的手法，体现出了作者高超的艺术手法。 漏斗户主陈焕生上城卖油绳准备买一顶帽子，却因为没有提前买帽子而病倒在火车站的长椅上，去省城开会的吴书记刚好碰见便让司机将陈焕生送到了高级的县委招待所住下。陈奂生一觉醒来，面对一个从未见过的、高级的旅馆房间，立刻晕了头转了向，此后，他的一系列的举动都表现出了淳朴的农民最本质的性格特点：害怕脚上的鞋弄脏地板，只好脱了鞋走路；不敢在弹性绝佳的沙发上座，只敢轻轻的碰触；害怕弄脏提花的被子，连忙准备结账走人；看到收钱的大姑娘，觉得人家真是“绝色”。八十年代初的中国县城，招待所的服务员或收款员是种非常好的工作，一般选择的都是县城或农村中长相姣好或者是家里很有些关系的小姑娘去当服务员，所以陈奂生看到那个收钱的大姑娘才会觉得她 “绝色”，才会面对那些精致的家具表现出敬畏的态度，其实就是一种封建等级意识的折射，是长期困苦的农民的自卑心理作祟，这里影射出那个年代巨大的城乡差距。在招待所工作的小姑娘们，居养体，食养气，天天见识的都是大领导和有钱人，自然以能嫁领导和嫁到城里为最高生活目标，她们练就了通过着装、语言行动判定人物身份的本领，更练就了对有权有钱人的拍马功夫，她们势利的眼光高高在上，能够垂顾一下那些还在温饱线上挣扎的泥腿子们，真的是好大的恩德。高晓生用非常经济的笔墨就将收款的女孩看出陈奂生虽是吴书记送来的客人，但其实是个土包子后的反应写了出来。浓重的城乡差距意识、瞧不起农村人的势利眼等社会现实都被惟妙惟肖地写了出来。小说的主题也便在这样的对比中得到了深化。 陈奂生付过钱后，回到房间后的一系列动作：猛地坐到沙发上，用提花枕巾擦脸，不脱鞋走在地毯上，不脱衣服睡进被窝等，活生生地表现出了农民身上所具有的狭隘、自私、不能吃亏爱占小便宜的小农意识。这些都是新环境的威压下表现出来的最本真的性格。试想，如果在自家的炕头上他会这样表现吗？他会生出“反正花了五块钱，一定要找补回来。”的念头吗？ 陈奂生回去的路上，不停地想着向老婆解释的借口，后来决定干脆实话实说，因为他终于有了一件可以吹嘘的光荣事件了。陈奂生身上表现出的这种类似阿Q的精神胜利法的自欺精神，是农民在满足了物质生活需求后自然而然衍生出的精神追求，只不过这种精神追求也带着农民精明、自私、狭隘等本质性格的延续，显得幼稚又可笑。所以，陈奂生的形象不会让人觉得可恨，只会让人觉得可爱、可怜、可笑。 这种凸显出人物身上的缺点的手法，才能使人物更加丰满，更加真实。 二、通过让主角面对陌生环境而展现其他主要人物的性格和形象。 《林黛玉进贾府》就通过林黛玉的眼睛为我们比较系统地介绍了《红楼梦》故事发生的主要场景——贾府——的全貌。通过林黛玉对宁、荣二府的匾额的观察，体现出贾家的社会地位和权势；通过林黛玉看到的贾府中邢夫人房间、王夫人房间等处的摆设的观察，体现出贾府的富贵之气；更通过林黛玉这一日的行踪，写出了贾府宏阔的布局，充分展现这个钟鸣鼎食