京剧身段口诀旦角云手.doc

京剧身段口诀旦角云手 “旦角云手”也是身段基本功的一种，性质和“整云手”一样，“整着用”在舞台上是见不到的；也是自己练功用的一种学练方法。它的用处很大，旦行演员在舞台上所使的舞蹈身段，甚至于“趟马”的舞蹈动作，差不多都是由这个“旦角云手”上拆下来的。且行演员把“旦角云手”学会、练好，不仅对身段的使用上，有很大的帮助，而且对眼神的练习上，也有好处。 “旦角云手”的“形”是：“搭于腕、底手垂、上手够于鼻”。“旦角云手”的“劲”是：“松子腰、垂于骨”。 为什么要“搭于腕、底手垂、上手够于鼻”呢？这是姿势美不美的同题。“搭于腕”的姿势，看起来就显着“秀气”；“底手垂、上手够于鼻”的动作，为的是透露出身段的“媚气”来。 为什么要“松子腰、垂于骨”呢？因为腰上用这种“劲”，使出身段来，让人看着柔软，不那么“板”。 旦行演员学会、练熟了“旦角云手”的“形”，掌握好了“旦角云手”的“劲”，用处的确很大。 过去京剧界唱旦行的，都是男演员，对他们的要求：扮出戏来就得要带“媚气”。怎样才能带出“媚气”来呢？那就在于“劲”的运用了--先把两眼的眼皮稍微往下一搭拉，不要张嘴吸气，要用鼻孔吸气，把嘴一闭，把气一闷，“媚”就出来啦。用这种“劲”，要用得恰当，“过”与“不及”，都不能做得恰到好处。 练“旦角云手”的时候，准备姿势是这样： 两脚平站(就是不站丁字步)，中同要隔一脚的距离。两眼向前平看，两只胳膊随便地垂着，先不要分出前后手来。 练起来的动作是这样： (1)两只眼的上眼皮稍微往下一搭拉(但是不要搭拉得把眼睛闭上)，好像是要看自己胸口的意思；随着就闭嘴、闷气、往下松腰(见图1)。同时，头部的动作是；用左半边的后脑海往后一贴，下颏自然就随着向右走、随着往起扬，直扬到下颏对着了右乳。这时候，全身就失去平衡，重心就移到左腿上了，两只手也就随着分出前后手来--左手是前手，右手是后手。 (2)下颏由对着右乳的地方，要移到对着左乳。头转动的时候，要梗着点儿脖子，掖着点儿下颏，由右往左走；同时，两眼的眼神也要随着走、随着自下向上瞅。当下颏走到左乳和胸口中同部位的时候，腰也随着往右转动。下颏走到对着左乳了，全身的重心就移到右腿上来了。两只手随着腰的转动，也换了前后手--右手变为前手，左手改为后手。这时候稍微往起一扬下颏，脸随着往左上方一翻；提气、长腰、两眼向左上方瞪祖着(见图2)。这就是“怒嗔眼”。 (3)稍微往左转腰；下颏要随着腰的转动而移动，由对着左乳的地方向右走--要用下颏自左向右画一个小小的弧线，等下颏走到对着右乳了，往下一砸(就是把下颏往下一掖)，稍微往左一坐腰，重心又归到左腿上来(见图3)。前后手也就又换回来了--左手变为前手，右手改为后手(前后手的变换，以下就不重复地写了。两手只要没有别的动作，就要随着全身重心的转移而变换了)。 (4)掖下颏不要掖磁实；要是掖磁实了，做到下一步动作--腆乳的时候，就显着僵了。在要掖还没掖到家的时候，就不要再往下掖了，紧跟着就用下颏由右往左地绕一个极小极小的整圈儿(这个圈儿好像是心里想着那么做，在动作上是不大明显的)。这个小小的整圈儿耪完，下颏归回原位的时候，就往起一腆右乳。要注意：腆乳不要直着向前腆，要横着一点儿腆。随着腆乳，脸随着向右往起翻着一点儿，用下颏自后向前，从右而左平画一个不太明显的小圈儿，身子稍微向后一贴，两眼看着小边儿，稍微张嘴一笑。 (5)右乳腆起来之后，随着就往下一砸--这个砸法，是先往下坐腰，随着坐腰的劲头儿，随着往下一掖下颇(这样做为的是不显僵)。砸下去，再稍微往起一立腰，随着立腰，随着向左甩左乳。左乳甩过去，再往下坐腰，在坐腰的同时，下颏也随着自右向左移动，走半个小圈儿。在下颏将将走过胸口的时候，就要慢慢地往起立腰了。随着立腰，随着用右半边的后脑海往后一贴，腰就立起来了。在贴的时候，嘴要稍微地张着一点儿。两眼看着左前方，然后再闭嘴一笑。 (6)随着往左前方看，随着往下松腰。腰稍微地一松，紧跟着就往起一立，用后脑海往右晃一个小弯儿，腰就再往下一松。这时候头要稍微地向左倾着，两眼要向前注祝，往左半边儿偏着头，侧耳一听。(好像是，“听！他们在说什么哪？”) (7)往嘴里吸一口气，两只眼珠一转动，往上一碰，斜着往右一看；稍微地往起一提气、往左一长腰，更进一步地侧着左耳细听。(好像是：“怎么听不清楚啊？再仔细地听听！”) (8)腰往下一松，就孩使用“醉眼”了--两眼的眼神要有点儿醉眼朦胧的意思，动作也好像是晃里晃荡的样子。先从左往右晃腰，头向右歪，叫下颏对着左乳，把全身的重心放在右腿上，这是“第一摆”。再从右往左晃腰，头向左歪，下颏也由左向右移，移到对着右乳，再把全身