关乎油画的历史与损毁原因.docVIP

　　关乎油画的历史与损毁原因 　　油画修复只指的是油画经过时间与环境的变化产生毁损为了进一步保护而加以修复. 任何一幅油画,在其被完成的同时,就开始了一个自然老化的过程.这由油画本身的材料和构造所决定,并受各种环境因素的影响.油画的保护和修复(Painting Conservation),就是对这一过程进行人为的干预,令其停止或反转,从而达到保存的目的. 　　损毁原因 　　油画就是用油拌和着颜料的粉末,抹到以麻布,纸板或木板等基面上而描绘的画,由于油的氧化作用,油画颜料彻底干透,干后的颜料色泽鲜艳,牢固,有质有形.一般认为油画牢固坚实不宜坏,其实不然,岁月的流逝,温湿度的变化,灰尘的附着,昆虫的侵害等,在十几年的时光中足以把油画损毁. 　　导致油画老化和损坏的因素很多.尘污、昆虫、微生物、空气中的酸和水份、紫外线、温度的变化、油画的自重和地球引力等等,都会对油画的不同层次和各层次组合的稳定性施加影响.这些影响缓慢而持续,无时不在,如不加以限制和消除,它们会逐步累积,互补互助,最终导致油画的毁灭--即到了无法修复的地步.制造一幅永久性的油画,是不可能的.艺术家可以通过对材料的选择和运用正确的技法,尽可能减慢和推迟老化的进程,从而延长油画作品的寿命.然而一旦作品离开了画家之手,他们只能期望其他人对作品的尊重和精心照料.除此以外还需要有相当的运气,避免因为意外事故或人为的疏忽而遭到毁坏.一幅油画要能够以其完成时的面貌被几世纪之后的人们欣赏,需要好几代收藏者和修复者的共同努力和合作. 　　历史与现状 　　油画修复在欧洲已有几百年的历史,经历了很长一段摸索和缓慢发展的阶段.早期人们对修复方法和修复材料的认识有限,有些油画修复的技术和措施,在今天看起来非常原始和不可思议.比如一直到20世纪初,很多博物馆仍然使用水和肥皂来擦洗油画,将油画浸入亚麻油中,或用黄油、猪油、工业用机油、啤酒、凡士林等作为调料涂抹画面,以图恢复失去的色彩.但如果没有前辈修复工作者几百年来不断的努力,很多早期的油画名作很难流传至今.文艺复兴时期油画大师达芬奇的名作《蒙娜丽莎》,已被修复了70多次.显然,每一位修复该画的人,都不满意他的前任所做的工作.回顾本人自1985年起在美国从事油画和纸本艺术品修复工作以来,至今已修复油画1200 多幅,其中60%以上的油画,都有先前修复的痕迹.二次大战期间,大量油画作品流入美国,同时一大批有经验的修复工作者也移居美国,使美国的艺术品修复行业得到了迅速的发展.随着科学的进步和科学仪器的应用,人们通过化学分析和借助新的观察手段如显微、X光、紫外线、红外线及其摄影,对油画的物质和化学结构有了前所未有的认识.专门的设备和工具,如50年代产生的热真空工作台(hot vacuum table),使传统的衬托和整形(lining and recondi-tioning)工艺发生了革命性的变化.70年代比法胶(beva ahesives)的普及和运用,代表了新一轮的材料革新.油画修复在近20年里,成为一门发展十分迅速的行业. 　　国际和地区专业协会的建立,极大地促进了技术和信息的交流.国际历史文化艺术保护学会,包括在瑞典、法国、荷兰、希腊、奥地利、西班牙和日本的分会,拥有会员3500多名.其中从事油画修复专业的个人和机构,超过800个.美国历史文化艺术保护学会,拥有3100多名会员,其中从事油画修复专业的个人会员700多人,专业机构会员50多人.全美国个人、博物馆、画廊和艺术院校的油画修复工作室500多个(仅纽约一地就有60多个),其中拥有4至10名以上修复人员的大型工作室40多个.每年待修油画4万多幅.提供油画修复专业课程并授予学位的高等院校4所.每年由各种专业协会和机构主办的短期课程、训练班和研讨会300余次,参加人次6000以上. 　　与欧美国家相比,油画在中国的历史较短,因而还未有修复油画的传统.老一代油画家的作品(大多作于辛亥革命至30年代间),由于年代久远和长期缺乏适当的维护,状况都很差,有些已经到了令人难以置信的程度.这些作品100%都需要进行不同程度的修复和抢救.而建国以来直至文革后期的油画,由于所用材料质量不佳,大部分都已有损坏的现象,如不即时采取保护和修复的措施,其寿命恐怕会更短.此外在展览和运输过程中遭到损坏的新旧油画也有相当的数量. 　　油画修复的重要性和迫切性开始受到各方面的重视.一些外国专家被请到国内讲课,并对一些油画进行了修复.但从外国请专家来修复个别作品不是长远之计,除了费用大以外,国内缺乏专门的设施和设备,这必定会影响到修复的质量.中国需要建立自己的修复工作室和培养自己的修复人员.专家授课只有在具备人才培训计划和机制的情况下,才会收到预期的效果.这是中国发展油画修复事业的首要任务.国家文化和文物保护主管部门,国家