分析电影千与千寻的创作.doc

千与千寻（2001年） 内容概要：以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。千寻由一个懒惰、胆小、冷漠的女孩在经历中变得勤快，勇敢，热情！ 它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。宽广，深邃的意境 千寻走那段弯曲的楼梯时，惊险中急促的音乐节奏，加上千寻的喊叫，镜头与音乐节奏踩到点了！ “既然插手要做，就要做到底”，在锅炉爷爷那里，千寻还是一个稚气的小女孩，欢快的音乐点上镜头间的硬切，这里主要是跟镜头的使用。 找汤婆婆 仰拍的升镜头和俯拍的升镜头，跟镜头与俯拍镜头结合，将千寻眼里看到的油屋的的概况展现出来。与摇镜头相比，这个立体性场景使用俯仰镜头拍摄更好（就好像平时在上下打量某个房间一样）！ 三楼，是汤婆婆所在的顶楼。当切换到下面这一镜头时，钢琴配乐响起，神秘，之后是舒缓，而在所有门被打开时，配乐转向宏伟，后又变得诡异！！ 可怕的巫婆也有烦恼！特写及跟拍镜头，汤婆婆孩子的吵闹声的结合，在千寻的坚持下，她得到了这份工作，这段求职面试的配乐仍然是舒缓神秘诡异的钢琴音。 到猪圈见父母 利用跟拍镜头、特写镜头将一个深陷另一个世界，那种无助感、孤独感表现出来，主要是采取中景的景别。 千寻在回去的那个桥，她跑开的时候，无面人突然出现，仍然是硬切，配乐也突然响起！ 第一份工作——遇见河神（54:00——1:06:00）【第二次高潮】 开始工作了，配乐是欢快的有节奏的敲打乐，这气氛不紧张，反而觉得轻松！第一份工作，千寻的表现不再稚气、畏缩，而是勇敢、勤快！这一表现为公司带来可观的利益，千寻也赢得了大家的认可！ 腐烂神的出现 汤婆婆察觉到有异物趁雨天混入时，通过拉镜头和推镜头，利用雨声和风声，慢慢的风声音量加大，由远及近，镜头硬切到所谓的异物，通过跟镜头将异物展现。 接待腐烂神 就在58:01时，澡堂的水满溢出来，千寻惊慌地“哇”一声，镜头在此时硬切到汤婆婆匆忙跑下楼梯，咚咚咚的声音也随之在耳边响起。这个过渡效果非常棒！ 而后主要是使用中景和特写景别，跟拍镜头占主导。 为腐烂神淋浴 非常有气势的音乐拍子，在跟拍和俯拍间切换，同时还变换角度，时而正面时而侧面，镜头丰富，主要是以汤婆婆在楼上所看到的来展现。 就在千寻掉下浴池时，药浴水出来了，音乐同时也停了，转而哗哗的水声随之入耳。 就在千寻说到有“倒刺”的时候，镜头切换到汤婆婆的脸上表情时，音乐起，并且与画面中众人在拉倒刺时的呼喊声保持一致！ 不禁想起伏尔加河上的纤夫！ 解决麻烦——制服无面人 善良的无面人，在众人贪婪、欲望的诱惑下，他膨胀了！ 这一插曲中，紧张的音乐，粗大的喘气声，急促的脚步声，大部分是跟镜头和千寻的主观镜头相结合。 逃跑与追捕中，精疲力尽了， 他们离开了那里，音乐舒缓下来，即将乘上火车。 寻找钱婆婆，归还印章 在火车上，大部分的空镜头，无边广阔的大海。 在1:45:35，千寻和无面人下火车。 镜头从火车远去的方向摇到通往钱婆婆住所的那条小路，在特写汤婆婆的宝贝儿子拒绝千寻的帮助时，其表情突变惊讶，紧接着从远处传来一脚步声的，镜头就切换到远处。 催人泪下的感人的配乐，富有哲理的对白，影片接近尾声的感人画面。 成功拯救父母 最后，还是回到那座桥，主要是跟拍镜头间的转换！ 千寻变得勇敢，机智！ 三、再次走过隧道，回到人类世界 整个过程主题曲在耳边萦绕，最后同样是对隧道入口的拉镜头，神奇旅程结束了，但是却让人回味无穷！ 总结： 一部电影，光是内容华丽，艺术表现方法单调乏味，不是一部好作品。 《千与千寻》获得如此多的殊荣，是有原因的。 首先，故事情节上，感人、励志却不煽情；其次，为突出千寻在磨练中变化成长，对镜头和配乐的要求都特别高，当他们与主题内容紧密联系时，在我看来，这就是艺术的最高境界！ 《千与千寻》中，所使用的镜头都是常用的，比如镜头的推拉、跟拍、摇移、升降、伸缩，但是要将这些镜头的组接与声音、画面内容踩到同一个节奏点，是件不容易的事情。例如，小白出现时对千寻的呵斥与神灵世界入夜的场景、千寻第一份工作的场景等等。 同样是久石让的配乐，我更喜欢《风之谷》中那种空灵的琴声，动人心弦，久久不能忘怀，特别是那段小女孩哼唱的曲子，耳朵感觉很遥远，但却能唱到你的心里去。 在做此次作业的时候，我总是埋怨自己对于音乐的陌生，特别是乐器音色的辨认。但是，我还是很认真地分析我喜欢的这部片子，从中也学到了很多。以后，看电影不能再只看内容了！ 作者：薛雪洪 学号：2009093149 完成于2011年12月22日 千与千寻 薛雪洪 2009093149