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1、这是哪种艺术形式？ 2、表演者是谁？他沿袭了哪派的表演风格？ 走进京剧 京剧被喻为 中国的_____. 京剧从他的产生到现在已经有 ___ 年的历史. 京剧中的人物的角色一般有___.___. ___. ___. 同学们你知道的京剧名家都有谁?______、______、______、______ 等 。 京剧是中华民族的艺术瑰宝，以其无限的艺术魅力被称为“国粹”。 京剧用歌舞演绎故事，是包括文学、音乐、舞蹈、武术、美术、杂技等各艺术行类的综合体现。 传统剧目约有一千三百出。它具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特征。 京剧形成于清代光绪年间北京，故名“京剧”。 京剧的起源始于”四大徽班”（ “三庆班”、“四喜”、“和春”、“春台”）进京，历经“徽秦”、 “徽汉”两次合流，最终形成享誉世界的京剧。 在京剧形成的过程中，谭鑫培、王瑶卿是做出杰出贡献的艺术大师。在他们之后，名角辈出、流派纷呈。 其中，梅兰芳的表演被誉为世界三大表演艺术体系之一，即：梅兰芳表演艺术体系。 四大行当 它把人物按照不同的性别、 性格、年龄、身份，划分为 京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。 京剧的行当之一 生 一般指剧中扮演男子的演员，其中可以分为“老生”，“小生”和“武生”。欣赏著名京剧唱段《祖国的好山河寸步不让》（选自京剧《沙家浜》） 武生 所谓武生，就是擅长武艺的角色。武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。 长靠武生不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。 短打武生要求身手矫健敏捷，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。 在武生行当里，还有一种不说话的，专门翻跟头或以跌扑为主的叫翻扑武生，内行叫做撇子武生。 老生： 指中老年男子，在京剧中多扮演正直刚毅的人物形象，其所戴胡须跟人物的年龄有关。中年男子戴黑色胡须，老年男子戴白色胡须。 小生： 与老生相对的应的是小生，在京剧中指青少年男子角色，他们动作造型儒雅，在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美而明亮。例如京剧《白蛇传》中的许仙。 京剧的行当之二 旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，如“正旦”，“花旦”、“武旦”、“老旦” 正旦： 又称“青衣”，饰演大家闺秀和有身份的妇女。 她们的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，唱腔旋律优美，细腻婉转。 花旦： 多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女。在表演上注重做工和念白，例如京剧《红娘》中的红娘。 武旦： 相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，她们多在剧中扮演女侠、女将、女仙、女妖等。她们的表演往往伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上气氛。 老 旦： 指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，演唱用真声表现。如《穆桂英挂帅》中的佘太君。 京剧行当之三 京剧行当之四 文 丑 武 丑 京剧的表演形式四功 唱——模唱 念——念白 做——做动作 打——武打 京剧旦角流派： 梅派——梅兰芳：创造善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。 程派——程砚秋：善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性。 荀派——荀慧生：善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格。 尚派—---尚小云：以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。 贵妃醉酒-海岛冰轮初转腾 　 　 四平调与二黄声腔很接近，四平调也叫平板二黄，在京剧传统剧目中除了花脸行当外，其他各行当均有四平调唱腔。四平调唱腔与二黄原板相近，兼备了西皮二黄两种风格的腔调。四平调的板式不多，只有原板、慢板两种板式，而这两种板式的旋律基本相同，只是节奏和行进速度上有别。 　　 四平调的唱腔和节奏的变化甚为自由灵活，梅派名剧《贵妃醉酒》基调就是四平调唱腔。四平调与二黄唱腔的连接十分谐和。四平调的旋律委婉缠绵，华丽多姿，适合表达多样的情感。 霸王别姬 南 梆 子 　　 南梆