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美术人美课标版七年级第一课 艺术源于生活,高于生活扩展资料 扩展资料 捣练图1　捣练图2　中国画的发展----仕女画家张萱和周昉 捣练图 　　唐代画家张萱作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。 　　　　　　 第五节 升华和凝华 p .px14 .style11 扩展资料 捣练图1　捣练图2　中国画的发展----仕女画家张萱和周昉　 捣练图 捣练图 （局部） 　　《捣练图》，唐代画家张萱所绘。工笔重彩，亦系宋徵宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆。《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由於身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。（编辑：许雨青） 　 　　执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。在绢下好奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节，使得所反映的内容，更具有生活气息。 第五节 升华和凝华 p .style11 扩展资料 捣练图1　捣练图2　中国画的发展----仕女画家张萱和周昉 中国画的发展----仕女画家张萱和周昉 仕女图，绮罗画，开元间，起变化； 体硕肥，服饰华，颜色美，构图佳。 有张萱，和周昉，别一格，周家祥； 张萱作，品种强，捣练图，画卷长。 写妇女，最勤苦，忙缝纫，烫熨斗； 赵佶摹，流美洲，国之宝，外人收。 游春图，写贵妇，杜甫诗，形象涂； 丽人行，前后呼，行从图，神气足。 周昉画，众仕女，有纨扇，簪花曲； 帝纳凉，妃出浴，唐宫廷，多淫欲。 李隆基，击梧桐，扬玉环，教鹦鸣； 射鸟乐，斗鸡风，唐天子，多浪情。 仕女图，重典雅，罗裙薄，肌肤滑； 画笔浓，色调佳，绔罗画，竞艳华。 　　绮罗人物画，一般指仕女画。据文献记载，汉武帝时（前48年）就有著名的宫廷画家毛延寿，开始创作仕女画，更早的晚周帛画中的《龙风美人》图，马王堆帛画上驮侯妻像，北魏木板漆画上的“帝舜二妃娥皇女英”等，也都属于仕女画。不过唐代以前，不论是宫廷仕女或是民间仕女画，大都画烈女、节妇，如晋代的司马昭、荀励、卫协等人画过《烈女》图，张墨画过《捣练图》顾恺之的《女史箴》，也是有名的仕女画。到了南北朝，陆探微画的《宋桂阳王宠姬像》、《蔡姬荡舟图》等，更是精美的仕女画卷。其他如解倩画的《丁贵人弹曲项琵琶图》，杨子华画的《北齐贵戚游苑图》、《宫苑人物》屏风，也都是仕女画卷。又如梁武帝有一道《咏美人观画》诗：“殿上图神女，宫里出佳人，可怜俱是画，谁能辨伪真。”可知齐梁时代长画仕女的画家是很多的。到唐代开元间，仕女画，题材更加丰富，多以现实生活为对象，如韦项唐墓中出土的石刻妇女图像，永泰公主墓出土的许多壁画仕女像，都是现实生活中妇女形象，在造型上都是肥硕丰满面健康的形体，服饰、头饰也丰富多彩。敦煌130窟中的《乐庭环夫人供养群像》，也是仕女图画，只是唐代逐渐注重体态肥硕，肌肉丰满的造型。 张萱：《捣练图》