书籍装帧设计 1.2.ppt

蝴蝶装简称蝶装，又称粘页，是早期的册页装。大约出现在唐代后期，盛行于宋朝，是把书页依照中缝，将印有文字的一面朝里、对折起来，再以中缝为准，将全书各页对齐，用浆糊粘附在另一包装纸上，最后裁齐成册的装订形式。用蝴蝶装装订成册的书籍，翻阅起来如蝴蝶两翼翻飞、飘舞，故名之为蝴蝶装。蝴蝶装只用浆糊粘贴，不用线，却很牢固。;　 包背装，由蝴蝶装演变而成的册页型纸书。蝴蝶装书每页依版心正面对折，正面为文字，背面为空白。由于上下页之间是背面相对，阅读时必须连续翻过两半页，使用仍感不便。至南宋后期，人们开始将书页依版心背面对折，使有文字的正面向外，上下页之间变为正面相对，另一端的折边（书背）经迭齐黏连，外包硬书皮，成为「包背装」，也称「裹背装」。后又改为在折边处（书脑）钉两至三个小孔，用纸捻将书页固定，再包上书皮。包背装流行于元代和明代前期。今天流行的纸本书，无论平装、精装，虽然使用的材料有所不同，其形式均属于「包背装」。; 明代中期出现的线装书形式 线装是古代书籍装帧的最后一种形式。它与包背装相比，书籍内页的装帧方法一样，区别之处在护封，是两张纸分别贴在封面和封底上，书脊、锁线外露。锁线分为四、六、八针订法。有的珍善本需特别保护，就在书籍的书脊两角处包上绫锦，称为“包角”。线装是中国印本书籍的基本形式，也是古代书籍装帧技术发展最富代表性的阶段。线装书籍起源于唐末宋初，盛行于明清时期，流传至今的古籍善本颇多。 ; 民国25年 民国28年 1974年 简装，也称“平装”，是铅字印刷以后近现代书籍普遍采用的一种装帧形式。简装书内页纸张双面印，大纸折页后把每个印张于书脊处戳齐，骑马锁线，装上护封后，除书籍以外三边裁齐便可成书。这种方法称为“锁线钉”。由于锁线比较烦琐，成本较高，但牢固，适合较厚或重点书籍，比如词典。现在大多采用先裁齐书脊然后上胶，不锁线的方法，这种方法叫“无线胶钉”。它经济快捷，却不很牢固，适合较薄或普通书籍。; 精装书??在清代已经出现，是西方的舶来方法。精装书最大的优点是护封坚固，起保护内页的作用，使书经久耐用。精装书的内页与平装一样，多为锁线钉，书脊处还要粘贴一条布条，以便更牢固的连接和保护。护封用材厚重而坚硬，封面和封底分别与书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书脊多不相粘，以便翻阅时不致总是牵动内页，比较灵活。;中国近现代书籍装帧的发展;鲁迅为自己与周作人合译的《域外小说集》设计的封面。鲁迅在翻译书的封面上一般采用外国插图来暗示翻译书的内容，1909年3月出版的《域外小说集》就是这样设计的，灰绿的底色衬托下，深蓝色书名上是一幅外国插图，增加了书本的异域色彩。;鲁迅先生请陶元庆为他的杂文集《坟》设计封面，提的要求很有意思：“只要和‘坟’的意义绝无关系的装饰就好”。这是鲁迅自己设计的扉页：方框里写“鲁迅：坟”，框内组入雨、天、树、云、月等图形。;鲁迅在1926年6月出版的《心的探险》中采用六朝人墓门画像图做书面，图案从上到下铺满封面，在图的空白出写书名和作者字样，这是一种大胆的构图尝试，寓意丰富。图案和中文字体变化结合的设计，为当时中国书刊设计探索了一种新的形式和方法。;鲁迅自己设计的北新版《华盖集》、《华盖集续编》书封，书名、出版年均左向排列，但书名上方拉丁化拼音“LUSIN”，却是右向；朝花社版《在沙漠上》书封、未名社版《朝花夕拾》书名页，阿拉伯数字的出版年右向列，而其他文字均左向列。;鲁迅设计的《小约翰》书封。《小约翰》，荷兰 F·望·蔼覃著，鲁迅译，1928年1月未名社出版，本图系1957年人民文学出版社，根据1935年上海生活书店印行的再版本重新排印。;鲁迅的封面设计中，经常会亲自题字，1928年在上海创刊的《奔流》月刊，封面刊名就是他亲自题写，“奔流”二字笔画相连，左右贯穿，通过字体变形设计，装饰效果非常突出。;1936年1月20日，《海燕》第一期面世，封面上红色的鲁迅手迹“海燕”特别显眼。《海燕》第一期初版两千册，当日即告售罄。其受读者青睐程度可见一斑。鲁迅在日记中专门记载此事，兴奋之情溢于言表。;陈之佛先生从给《东方杂志》、《小说月报》、《文学》设计封面起，到为天马书店作装帧，坚持采用近代几何图案和古典工艺图案，形成了独特的艺术风格。 ;台湾漫画家朱德庸的漫画系列《粉红女郎》、《涩女郎》、《双响炮》等，其受欢迎的程度非比寻常。漫画插图简练概括，描摹众生百态，文字睿智诙谐令人轻松幽默，富于人生哲理，朱德庸的书为人们开启一扇心灵的窗。与专业的书籍装帧设计家对于一本书的全面策划包装所不同的是，这一类新型的流行书籍将一本书的文