李斯特钢琴改编曲的技术特点.pdfVIP

2008年第2期 吉林艺术学院学报·学术经纬 No．2．2008 l望筮璺i塑2 IIQ!』基21丛篮互!L!塑￡Q!：L量鲤QE王竖垒基!§：￡Q兰塑Q￡丝璺垒2巴z 1121：塑2 李斯特钢琴改编曲的技术特点 口张晶 (吉林师范大学，吉林四平，136000) [摘 要】钢琴改编曲在李斯特的音乐创作中占有重要的位置。他通过轮指技法的应用，双手交替敲击式技法的应用以 及连续八度、柱式和弦的应用等技巧创造了既能接近原作演奏载体的音响特色又能适应新的演奏载体表达的可能性的独特 的钢琴语汇，在整个欧洲钢琴界产生了极大的影响． 【关键词】李斯特；钢琴改编曲；技术特点 【中图分类号】J647．4l【文献标识码】A 【文章编号】cN22—1285(2008)02一0026一03 李斯特一生共创作了700多首钢琴改编曲，占钢琴作菲斯特圆舞曲》为例来加以说明。 品总最的一大半。早在2l岁时，他就改编了《帕格尼尼 《梅菲斯特圆舞曲》足李斯特为奥地利作家兰诺的 随想曲》，22岁时又将柏辽兹的交响曲移植到钢琴卜．。曾 《浮土德》所作的两首插曲中的第一首，最初是为交响 有人称李斯特的钢琴音乐“使令世界整个音乐语汇复苏起 乐队创作的，后由他自己改编为钢琴独奏曲。在这部宏 来”，大量具有独特风格的音乐语汇充溢在他的钢琴改编 大的单乐章作品的中部，有一段较长的抒情段落，李斯 作品中。李斯特对周同一切有价值的艺术形式进行了反复 特在此运用了一连串的轮指技法，将梅菲斯特内心的癫狂 认知，并最终升华为属于自己的钢琴音乐风格。他将这 刻I田．得淋漓尽致，同时也给演奏者提出了魔鬼般的技术挑 些特色音乐语礼：深植于作品的每个细节，尽情展示它们的 战。(谱例一) 无穷魅力。大量古今音乐名篇凭借李斯特的诠释，在钢 谱例一 琴上再次散发出生命的气息，获得了重生。从音乐本体 角度看。李斯特在对原作进行改编时，不仅能保留原作 的音乐精神，最重要的是能够使原作的音乐本体在新的演 奏载体卜，转换成新的音乐语汇——既能接近原作演奏载 体的音响特色，描摹出原作的体系结构，又能适应新的 演奏载体表达的可能性，构建出理想的框架，更好地为 音乐精神服务。李斯特倾心于钢琴改编曲，自然，他所 要用的“新的音乐语汇”便是钢琴语汇一～突破传统、 独树一帜、富于创新的钢琴语汇。 一、轮指技法的应用 钢琴弹奏中的轮指技法足钢琴音乐语汇中的一种，是 一种模仿拨弦乐器(例如曼陀铃、吉他)发声特色的特殊演 奏技法。其特点就是反复弹奏一个音，这样就能“在相 同的时间内增加音的密度，在相同的节拍中以连续多次击 键代替一次击键．以使手指相对地能够在旋律的各个点上 均匀地控制．造成长音旋律发出后又可根据心理美感的要 求产生渐强渐弱、或明或暗的各种变化。”…轮指技法的 二、双手交替敲击式技法的应用 雏形早在巴洛克时期作曲家多梅尼科·斯卡拉蒂的钢琴奏 双手交替敲击式技法，可以说足李斯特最具个性化的 鸣曲中就出现了，后被钢琴教育家车尔尼开发成技术训练 键盘语汇。这种语汇的特点就是左右手交替敲击键盘，就 的一个项目。到了李斯特时代，更是翻开了新的历史篇 如同打击．乐器一样，音响短促而热烈，仿佛是快速而奔 章，成为一项高难度的、对钢琴演奏极具挑战性的技巧， 放的鼓点，或是像西班牙踢踏舞中的响板节奏。 当然也是一种极富音乐美感、能让钢琴歌唱起来的特性语 演奏这种特性技法，就类似于弹奏托卡塔。在《新 汇。在李斯特的多部钢琴作品中都能觅得其踪。现以《梅 格罗夫音乐词典》中对“托卡塔”(Toccata)这一条目是这 [收稿日期]2008一卜22 [作者简介]张晶，女。吉林师范大学音乐学院钢琴教师． 2008年第2期 吉林艺术学院学报·学术经纬 №．2．2008 (盛筮墨兰塑2 』鲤型些QE』!坠!堕￡QLL垦堡Q旦!坚皇曼!兰：E2兰婴Q兰丝垒垒呈型 !121：!12 格尼尼练习曲》第2首为