《李清照词两首》概要.pptVIP

李清照简介 李清照（1084-1155），号易安居士。济南（今山东济南市）人。南宋女词人。著名学者李格非之女。十八岁时，与宰相赵挺之子赵明诚结婚，生活安适美满。他们以诗词互相唱和，并共同整理、收藏书画、金石。1127年靖康之乱，宋室南渡（南渡是李清照人生的分水岭）后，她流寓南方，不久明诚病逝。金兵南下，她只身漂泊在杭州、越州、金华一带。晚年境遇更加孤寂凄苦。 李清照的词前期多写大家闺秀的生活情趣、闺怨离愁；后期的词一改其前期清新明快的词风而充满了哀婉凄凉，多写其悼亡之悲、故国之思和亡国之痛。 情景结合处： 薄雾、浓云、永昼、瑞脑、金兽、重阳、玉枕、纱厨、 东篱把酒、暗香盈袖、帘卷人瘦 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 薄雾浓云愁永昼——写外景，客观环境引起少妇的愁思。 瑞脑销金兽——写内景，少妇在愁思中对客观景物的感受。 总之，不管是写“薄雾浓云”，抑或是“瑞脑销金兽”，都是为了衬托少妇之愁。 这样，物态人情，两相映衬，就使愁越发显得“剪不断，理还乱”了。 与“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”(温庭筠《更漏子》)境界相似，但温作感情浅露，蕴藉不够，不及李作的深沉凝炼。 佳节又重阳 重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。 “又”—— 暗示日子过得很快，分离的时间已经不 短，又是一年了。 玉枕纱厨，半夜凉初透。 “玉枕”两句——夜里的情况，和前二句写白昼的相呼应。本来玉枕、纱厨往昔是和丈夫与共的，如今却自己孤零零地独对着，触景生情，其内心的痛苦可知。 “半夜凉初透”——真实地反映了九月秋凉的特点，也真实地反映了少妇独拥寒衾的鲜明感觉。“凉”字，不仅仅是指气候的“凉” ，更多的是指少妇孤单的凄凉。 表现了：思念丈夫，孤寂难眠 表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，难御风寒。 深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。 小结上片： 上片写深闺少妇无论白天黑夜都陷入了思夫的苦闷之中，处处显示出她凄凉寂寞的心情。 下片转入写她在重阳节的活动，但这些活动也紧紧地和她的离愁联结在一起的。 东篱把酒、暗香盈袖。 这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 这里的“东篱”，是菊圃的代称。语出陶渊明《饮洒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”“把酒”，即端起酒杯。“暗香”，作幽香讲。‘‘盈袖”，是满衣袖，这里作满身讲。 这两句是说，傍晚时在菊花圃里赏花饮酒，满身都是菊花的幽香。古代习俗，人们在重阳节那天，或是头插茉萸，登高望远：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”王维《九月九日忆山东兄弟》)或是饮酒赏菊：“待到重阳日，还来就菊花。”(孟浩然《过故人庄》)。 词中这两句是含有无限辛酸的滋味的。一个日夜想念丈夫、愁情满怀的少妇，在“逢佳节”而“倍思亲”。 毫无疑问，她之所以“东篱把酒”无非是因寂寞无聊，想借此以排遣。然而，尽管“有暗香盈袖”，可是这并不能驱遣心中的抑郁而带来喜悦，反而勾起一种更深远的寂寞情怀而已——菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这是这两句的真正含义。 帘卷人瘦 一、以帘外黄花与帘内玉人相比映衬，境况相类，形神相似，创意极美； 二、因黄花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新； 三、用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。 总结： 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因， “瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。 可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。 情景结合处： 酒 秋风 过雁 黄花 雨 梧桐 在古诗词中，雁这一意象往往被诗人赋予了丰富的情感。 一、触发乡情、亲情，抒写游子思妇的绵绵思念。 二、代指书信、音信。 三、比拟自身，表现落寞孤单之苦。 四、渲染气氛，写悲壮凄凉之景。 五、壮写景物高远寥廓。 总之，雁这一极具张力的意象，以其丰富、深邃、独特的个性，牵动着文人墨客的情思，形成了中国独具特色的雁文化，散发着恒久的艺术魅力。 4、黄花 如今有谁堪摘：有两重含义。现在无人摘，但过去再憔悴也有人摘。如今痛失爱侣，爱侣难觅