第二章-革 命现实主义思 潮的鼎盛期(一)(1949-1966).pptVIP

第二章 革命现实主义 思潮的鼎盛期（一）（1949－1966） 第一节 第一次文代会 和新文学规范的确立 一、当代文学思潮的源头 中国当代文学思潮的上限，是第一次文代会的召开。然而它的渊源，可以追溯到1919年的“五四”新文学运动的兴起，当代文学思潮始终与“五四”新文学的革命思潮保持着血缘的关系。当代文学思潮的直接源头，是1942年的延安文艺座谈会以后的解放区文艺运动。 毛泽东《讲话》的主要精神就是要求新文学运动自觉地与新的时代、新的群众相结合，从而提出首先为工农兵服务的文艺方向。当时限于客观条件，新的文艺方向只在根据地得到实践。建国以后，新的文艺方向则要继续在全国范围内推广贯彻。这样，在《讲话》精神指引下的解放区文艺因充分地表现了“新的时代新的人民”，而成为中国当代文学的直接发端和本时期文学发展的楷模。 二、第一次全国文代会 1949年7月在北平召开的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会（以下简称“第一次文代会”）揭开了中国当代文学的历史帷幕。 1. 第一次文代会的基本任务 总结经验，确立今后全国文艺工作者的方向和任务，成立一个全国性的文艺组织，把来自各方面文艺工作者的思想统一到毛泽东文艺方向上来。 在这次大会上有几个主要报告：周恩来的《在中华全国文学艺术工作者代表大会上的政治报告》（7月6日）；郭沫若的《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告（7月3日）；茅盾的《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺——关于国统区革命文艺运动的报告》（7月4日）；周扬的《新的人民的文艺——关于解放区文艺运动的报告》（7月5日）。 2. 确定新中国文艺的总方向 周扬的报告具有特别重要的意义。他指出，“毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》规定了新中国的文艺的方向，解放区文艺工作者自觉地坚决地实践了这个方向，并以自己的全部经验证明了这个方向的完全正确，深信除此之外再没有第二个方向了，如果有，那就是错误的方向。” 会议经过讨论，一致确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺工作的总方针；文艺为人民大众，首先是为工农兵服务的方向为新中国文艺的总方向。 3. 新中国文学继承和发展了解放区文艺的精神内核。 ①以工农兵为文艺工作的服务对象； ②以文艺为政治服务并从属于政治为文艺工作的性质和地位； ③以“普及第一”为文艺工作的基本方针； ④以工农兵生活和工农兵形象为文艺表现的主要内容； ⑤以民族化和大众化为文艺创作的主导风格； ⑥以“政治标准第一，艺术标准第二”为文艺批评的标准； ⑦以作家深入工农兵、改造世界观为实现上述任务的保证。 4. 确立新的文学规范 新的文学规范具体表现在创作上，则以“建设新的人民的文艺”为目标。“新的人民的文艺”要求： ①选择新的主题，使“民族的、阶级的斗争与劳动生产成为作品中压倒一切的主题”； ②塑造新的人物，写“人民中的各种英雄模范人物”； ③采用新的语言、形式，要使“语言做到相当大众化的程度”，“和自己民族的、特别是民间的文艺传统保持密切的血肉关系”。 在这一目标的引导下，本时期的文学倾向于写重大题材和主题，以塑造英雄形象为首要任务，追求语言、形式和风格上的民族化和大众化，这三者构成了本时期文学创作的时代特色和总体风格。 5. 第一次文代会对该时期文学思潮形成和发展的影响。 ⑴、积极影响 ①解决了“新文学”的普及问题。 ②解决了作家世界观改造与文艺创作的关系问题。 ③有力推动了工农兵对新中国文艺的接受和介入。 ⑵、消极影响 ①在指导思想上存在着教条主义和经验主义倾向。 ②对毛泽东指明的文艺与生活的关系作出了狭隘理解，将文艺服务于政治发展到文艺服务于政策。 ③没有正确估价解放区文艺和国统区文艺成就。 ④没有彻底解决文艺队伍中的宗派主义问题。 6、第一次文代会的意义 ⑴、第一次文代会是促使中国当代文学走向一体化的开端。 ⑵、为本时期大规模的文艺批判运动的开启提供了诱因。 课后拓展 一、知识点： 1.第一次文代会 2.新的文学规范 二、思考题： 1.简述第一次文代会的意义。 第二节 革命现实主义的独尊和变异 新中国成立后，革命现实主义作为中国当代文学的主导潮流，在相当长的一个时期内成为理论批评的轴心，支配着作家、批评家的创作和理论批评。 在本时期，虽然革命现实主义在发展过程中先后采用过不同的口号或解释方式，如社会主义现实主义、革命现实主义和革命浪漫主义相结合等，但这些理论形态从总体上说都属于革命现实主义的范畴，正是在对这些口号的理论阐述中，革命现实主义一方面有所发展，促进了文学创作和理论批评；另一方