元代散曲欣赏概要.ppt

元代散曲欣赏 元代文学的主要形式是元曲。 第一、元曲分类： 元曲分杂剧（北曲）、南戏（南曲）和散曲三种。其中杂剧成就最大，基本是套曲（杂剧中的套曲可借宫：即宫调相近的曲牌可以互相借用）、加科（动作串连）、宾（两人对话）白（一人说）组成。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。 什么叫散曲 散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。散曲小令也叫街市小令、叶儿。 散曲由小令和套曲（套数、散套）组成。小令分寻常小令（单支曲子，一韵到底，相当于诗的一首，词的一阕）、重头小令（重复填写，用韵、题目可不同）、带过曲（三支以下不同的曲子组成一曲，需同一宫调，必须一韵到底，题目有曲牌加“兼过”、“带”、“过”、“兼”等字连曲牌，也有曲片连写。）；套曲由两支以上的宫调相同的只曲联缀，不可借宫，同押一韵，每套应有尾声（如以带过曲作结，可省略）。 寻常小令： [越调 天净沙 秋思 ]马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 重头小令： 双调 寿阳曲 潇湘八景 马致远 山市晴岚 花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿殘照里，锦屏风又添铺翠。 远浦帆归 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。 平沙落雁 南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。 潇湘夜雨 渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。 烟寺晚钟 寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定。 渔村夕照 鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。 江天暮雪 天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。 洞庭秋月 芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。 带过曲： 双调 楚天遥过清江引 薛昂夫 花无人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。 回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退。更那堪晚来风又急。 套曲：双调·夜行船 秋思 马致远 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 〈乔木查〉想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 〈庆宣和〉投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰里折，知它是魏耶？知它是晋耶？ 〈落梅风〉天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负了锦堂风月。 〈风入松〉眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白发，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。 〈拨不断〉名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。 〈离亭宴煞〉蛩吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利，何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。 第二、南曲（南调）与北曲（北调）区别： 1、声调不同：南曲婉转为主，行腔迂缓，五音：宫、商、角、徴、羽；北曲节奏紧促，无入声字，七音：宫、商、角、变徵、徴、羽、变宫。 2、板眼、衬字有别：常用鼓板按节拍，北是活板，南是死板；北曲多，南曲少。 3、伴奏乐器不同：北弦索为主，南吹奏器为主。 第三、与词渊源： 1、长短句诗歌形式： 2、倚声填辞： 3、曲牌与词牌虽名称不同，然而形式却相同：[风入松]基本相同，[青玉案]大同小异，[捣练子]完全不同。 第四、曲与词的主要区别： 1、散曲可加衬字： [越调]天净沙 秋思 马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 [越调]天净沙 秋思 严忠济 宁可少活十年，休得一日无权。大丈夫时乖命蹇，有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。 一般：衬字用在句首句中，不能用在句末；小令衬字少，套曲多；北曲多，南曲少；俚俗的多，典雅的少。 2、声韵较密： 不少曲牌每句押韵，不能转韵，一韵到底。补救：北曲平、上、去通协（无入声）；南曲四声通协；韵脚可复用。 3、对仗丰富： 合璧对（两句对）：这是诗词曲最常见的对仗形式。 连璧对（四句对）：周德清[正宫 塞鸿秋 浔阳即景]：“长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。” 鼎足对（三句对、三枪）：马致远[双调 夜行船 秋思]：“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红