第1章 专题片.ppt

第一章 专题片 题材 题材来源于社会生活，创作者必须熟悉、深入生活，对生活进行选择、发掘。 题材具有多样性。作品主题受创作者、时代影响很大； 主题从题材中提炼出来，必须深刻、新颖、集中；主题作为作品灵魂，必须以屏幕形象、事件、社会形态等具体实体来表现。 结构 结构是事物的存在方式，是主题掌握世界、观照人生的方式，作品的结构要做到“凤头、猪肚、豹尾”。作品的结构可以分传统式和非传统式。 或时间结构、空间结构、时空复合结构，或散文式、小说式、戏剧式、综合式等。 结构可以以时间、空间或时空交叉为线索。结构的精神是秩序、和谐，结构的气韵是变化。 细节 细节使专题片血肉丰满。 细节可以分为动作细节、神态细节、物件细节、环境细节等四类。细节可以起到刻画人物性格、展示人物情感和内心、揭示主题、交待环境、推动情节发展等作用。 细节可以通过画面、解说、叙说、画面与解说相结合等形式来表现。 节奏 节奏使专题片“活”起来。 节奏产生的条件是，一个力的量，一个时空的尺度，一个时空的过程。 内部节奏是情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者思绪波澜产生的节奏。内部节奏决定专题片的基本节奏。 外部节奏指画面上一切主体的运动、摄像机运动、画面剪接等而产生的节奏，可分为视觉和听觉节奏。 节奏的秘密在于运动。节奏表现为平稳、流畅、对比、重复、跳跃、停顿等。节奏应和谐。 第一节 题材 一、熟悉生活 文艺作品的创作源泉存在于沸腾的社会生活，以真人真事真情真景为基础的电视专题片，更是直接取材于社会生活。 只有熟悉、深入生活，创作者才能感同身受，在心中碰撞出创作的灵感火花。生活不仅仅是材料矿藏，还是灵感的刺激物。 二、选择生活 生活是一个永不枯竭的汪洋大海，面对眼花缭乱的题材，编导者必须进行严格选择。 选择生活 首先，应选择那些自己体会最深、了解最透彻的题材。这样才能做到有感而发，而不是矫揉造作、无病呻吟。所谓“骨鲠在喉，不得不吐。” 选择 选择是一种发现，它是创作者感悟能力、敏感性、智慧、审美趣味的综合体现。 创作是主体的审美行为，只有“见之者真，知之者深”，情动于衷，才能使作品具有强烈的感染力。 选择的题材还必须有价值，有意义，受群众欢迎，不能仅仅是创作者自己的孤芳自赏。 三、深入开掘 熟悉并选择好题材并不意味着就万事大吉。所谓“玉不琢，不成器”。选择好的题材，还必须经过深入开掘，找到本质，使之提高和升华，成为打磨后的璞玉，晶莹闪亮。 选择与发掘 如果说熟悉、了解题材是潜入生活海底，那么，选择与发掘则必须浮出海面，站在岸上，居高临下地俯视生活，全面掌握生活本质。“入乎其内”，还得“出乎其外”，否则，难识“庐山真面目”。 四、选材要视野开阔 需要说明的是，题材是多种多样的，大到政治、经济、军事、文化，小到一山一水、一人一事，均可纳入专题片中。 选题 我国电视专题片，特别是纪录片，整体上大致向两个价值取向选题。 一部分与时事、政治紧密相连，注重道德、价值观念的开发和功能的实现，比较注意舆论引导。 另一部分则注重与国际纪录片接轨和对话，争取在国际上获奖，题材主旨在寻找社会与社会之间、人与人之间、社会各阶层之间人们心灵的沟通，比较注重深层的文化意蕴。 第二节 主题 一、提炼主题 物质决定意识。题材从生活中来，主题则从题材中提炼。 主题作为思想，它不能凭空编造，也不能无依无靠悬在空中。它必须取自并且依赖题材而存在。 二、主题要深刻、新颖、集中 在主题提炼中，编导者应做到主题的深刻、新颖、集中。 三、主题的体现 主题思想作为作品的灵魂，并无实体，它是通过一系列电视画面来实现的。具体表现为屏幕形象、事件、社会形态等形式。 第三节 结构 电视专题片的结构 电视专题片的结构，是指专题片的组织方式和内、外部构造。 编导者根据对生活、对历史的认识，按照表达主题思想的需要，运用电视思维把一系列生活材料、人物、事件等，分别轻重主次，合理而匀称地加以组织和安排，使其符合生活规律，达到艺术上的完整、统一、和谐。 结构体现生命 任何事物都有自己的结构，结构是事物存在的方式。 结构不仅是事物的骨架，本身就是内容。 结构是生命的体现，不能想象会有没有结构的电视专题片存在。 二、结构内容 电视专题片的结构形态，虽无固定模式，但在具体的内容表现上，仍有其内在规律可循。 一部电视专题片，都有开头部分、中间部分、结尾部分，这三部分构成作品结构的具体内容。 一部好的专题片，如同文章一样，其结构要求做到“凤头、猪肚、豹尾”。 开头的方法 开头的方法很多，但总括起来，不外乎两种：一种是“开门见山”，平实、自然，多用于纪实性专题片中； 另一种是“先声夺人”，以形象、生动的艺术手段，一下子抓住观众的心，较多运用于创意性专题片中。 三、结构类型