陶瓷装饰技法古今演变.ppt

陶瓷裝飾技法古今演變 物質文化史期末報告 前言 古代陶瓷裝飾技法之起源 陶飾的淵源紅陶黑底的彩陶文化 紅底黑彩的彩陶文化 最初是在河南省澠池縣的仰韶村發現的所以有人稱之為「仰韶文化」；又因為彩陶中的陶片，大多數是紅色的，所以又有人稱之為「紅陶文化」。 彩陶文化分布的區域很廣；到現在為止，已經發現的遺址有一千多處，大都在黃河、渭水、汾水交匯一帶。 彩陶文化的年代，大約在西元前三千至五千年間，這個文化的特徵，是在其文化遺址中，均無金屬品出現，所有石器經過打磨琢製，屬於新石器時代。遺物中發現最多的是陶器的碎片，尤以彩繪陶器最為突出，其圖案有動物形花紋，有幾何形花紋最引人注目。 各種陶瓷裝飾技法介紹 曾經聽過李建緯老師在課堂上介紹物質文化史的相關陶瓷器，也有講解到對於陶瓷的裝飾方面的技法介紹，對於這方面我特別有興趣，關於裝飾的豐富性變化性總是令我驚嘆，所以想深入介紹關於由古至今人們的陶瓷裝飾技法的變化。 陶瓷製作流程介紹 陶瓷之裝飾技法一般分為釉上彩與釉下彩，上課時曾聽老師提過這兩種技法，於是，我想更深入介紹這兩種陶瓷裝飾技法中的重要技法。 釉下彩與釉上彩的辨別 釉下彩： 是在已燒或未經素燒的素胚上加以彩繪，再在其上 噴掛一層透明釉或化妝土，如常見之青花瓷及釉裡紅。 釉上彩：為在已經釉燒過的白瓷胚上彩繪。釉上彩尚包括五彩和硬彩、軟彩、琺瑯彩等各種不同的裝飾方式。 釉上彩與釉下彩判斷方式 釉下彩~青花 釉上彩~唐三彩裝飾技法 釉上彩~三彩、五彩 由三彩、五彩，乃至多彩，這些數目字的稱呼，只是表示它有很多顏色，並不只限於三、五種。例如、三彩雖然指的是黃、綠、紫三種顏色，但，它也有紅、藍、茄紫等，只是很稀有，很名貴。至於五彩，顏色就更多了。 明晚期時，因青花料的取得漸趨不易，而促成釉上五彩的盛行，嘉靖、萬曆年所燒造的五彩器，堪稱為這一時期的代表。 現代陶飾技法 老作法，新技術 色粉與釉藥鉛筆 色粉/色料 陶瓷色料為由一定的原料組成，亦即主要 發色離子和作為結晶結構之基質材料等完 全混合，再經適當的反應燒成條件，粒度 控制、水洗、調色等等程序，所製得之結 晶性固體粉末。 發色離子和所形成的結晶結構與發色特性 及應用條件間有相當的關係。陶瓷色料產 品因此於釉上、釉中、釉下、坯體與建材 等均廣泛的被使用。 釉藥鉛筆 釉藥鉛筆，顧名思義即是利用現代技術將釉藥製成鉛筆狀，讓釉藥可以更精確的描繪在胚體上，通常使用於釉下彩，畫完之後再上一層透明釉之後再燒製即可。 特別加映 鈷 古今陶瓷裝飾技法比較 過去的古陶器多以刻花、雕刻及釉色變化，或以多種裝飾合為一件器物之上，又或是多種釉藥色彩的爭奇鬥豔，來呈現作品。陶瓷發展至今已有數千年歷史，裝飾及製作方法大多成熟，雖然人們對於陶瓷的製作方式多沿襲從前的技術，許多製作方式，仍與數千年相同，然，現今的人們更使用高科技技術，發明許多更方便的產品，讓裝飾更多元，更美麗。 分享 參考資料 參考資料 * 指導老師：李建緯 系所：材質系 學號：7970653 姓名：劉競秀 陶瓷器有非常歷久的淵源可以追溯，最讓我感到興趣的是陶瓷的裝飾技法， 陶瓷裝飾藝術，既是美化陶瓷的需要，又反映人們的審美需求，也是人們追求理想，嚮往幸福生活的表達形式。用線條、色彩，表現人們的勞動生活、抒發心中的情感、寄託理想和情操。 隨著人類社會的發展，陶瓷裝飾也在不斷提高，以豐富的內涵，多種風格的表現手法，呈現出新的藝術形式和內容。在民族藝術發展的進程中，陶瓷藝術作為其中的一種形式，體現了人們對真、善、美的崇尚追求，反映了人類的審美觀念的變化，展現了豐富多彩的生活。 彩陶文化出土器物多為瓶罐、盆、盤 特色為紅陶黑底紋飾。 釉上彩與釉下彩 鬥彩：綜合了釉上、釉下彩二者，使成品花色更為繁複豔麗， 一如百花爭奇鬥艷之姿 以目測觀看：釉上彩比釉下彩花色更為亮麗 以觸覺感之：釉上彩的圖案突出於器物表面，以手觸摸會有突出感。 釉下彩則否，圖案在釉藥之下，圖案和器物的觸覺沒有差別 釉上彩與釉下彩的比較：釉下彩之器物比釉上彩之器物較適用於實用器皿 例如杯、碟、盤類，因為釉上彩雖經過高溫，卻 難保使用久了不會掉色，造成健康危害。 青花是我國制瓷業中一個有名的品種，從元代至今已有七百多年的歷史，始終盛產不衰。由於它藍白相間，紋飾素雅又美觀實用，因而深受歷代人們的喜愛。青花瓷器從元朝起就遠銷到世界各地，它的出現增強了我國與各國人民之間的友好往來。 “青花”是元代景德鎮工匠燒制成功的一種釉下彩瓷器。它是以含鈷的礦物顏料先