末流中的浪花王湘吉庆有余图的时代特色.pdfVIP

末流中的浪花─王湘《吉慶有餘圖》 的時代特色 李志綱 香港中文大學文物館助理主任 清代嘉慶九年（1804 年），“乾嘉學派”一代宗師錢大昕 可是，以《吉慶有餘圖》的藝術水平來印證，又似乎跟上述評價不完全相符。幸而《吉 （1728—1804 年）告別人世；同年間，自仁宗皇帝即位伊始便擾 慶有餘圖》並非王湘作品的孤本，傳世另有一幅《煙雲疊嶂圖》，畫法遠較嚴謹與成熟， （註二） 攘多時的“川楚白蓮敎之亂”，也終告平定。這兩宗頗具象徵意 說明《吉慶有餘圖》是較早年的作品，反映了畫家在創作歷程中求索的一個階段。 味的事件，開啟了清朝盛世消逝之後一段沉寂時期。 由這個推論為起點，姑假設作於一八零四年的《吉慶有餘圖》是王湘三十歲或以前的 （圖一） 王湘《吉慶有餘圖》（廣東省博物館藏） 完成於此年 作品，他的生年便大約可訂為公元一七七五年前後。至於他的卒年，雖然未見記載，但他很 之間，它的誕生正適逢這個令人感到乏善足陳的世代。 可能至少活至十九世紀中期，應距事實不遠。理由是蔣寶齡造訪王湘的年份，也可以根據當 日結伴同行者的歲數來推測。蔣寶齡該次拜訪嘉興，是在兩位當地畫家曹世模（約 1791— 一 1852 年後）和張熊（1803—1886 年）陪同之下進行的。由於張熊的年紀最小，若假設他當 時以年輕後輩的身分隨行，約祇有二十歲左右的話，蔣寶齡與王湘見面的年份應不早於公元 《吉慶有餘圖》畫技平平無奇，毫不觸目；作者王湘， 一八二零年代。但鑑於此次拜訪見於《墨林今話》全書十八卷中的第十五卷，暗示它或許是 亦甚少受人關注。王湘生平資料極為稀罕，目前僅見有蔣寶齡 蔣寶齡生命較後期的筆記，因此可能在公元一八三零年代，也正值王湘的盛年。 （註三） （1781—1840 年）《墨林今話》所載小傳百餘字： 王湘，號秋帆，秀水人。為婁水本支，而畫亦承太常 二 家法，專工山水，精思力學，不妄下筆。於近時畫家，獨 王湘《吉慶有餘圖》是一件富有“婁東畫派”風格特色的山水。修長的畫面大部分為山 推冬花庵主 ( 奚岡 )，謂得倪黃真髓；廣搜遺蹟，瓣香奉之。 石所填滿，其中礬頭、平臺，或樹法、皴法、山石堆疊的規律，以至整體結構，盡見黃公望 （1269—1354 年）的影響。正如畫面左上方的題識，畫家親自表明是採用黃公望的筆法來 予嘗偕曹君山彥 ( 曹世模 )、張君子祥（張熊）過其新 創作： 廬，門巷閴