论《到十九号房间》的叙事角和叙事者.docx

[摘要] 英国女作家多丽丝莱辛的短篇小说5到十九号房间6 , 讲述了一位知识女性苏姗在家庭生活中因迷失而开始找寻自我, 但最终走向了死亡的悲惨故事。文章从叙事角和叙述者两方面着手分析, 认为小说的叙事角度和叙述者反映出了文本内在的矛盾。这些矛盾体现了小说的深层意蕴, 同时也推动读者进行积极的阅读。[关键词] 5到十九号房间6 ; 叙事角度; 叙述者; 矛盾多丽丝#莱辛( Doris Lessing, 1919) ) , 英国当代著名女作家。自创作伊始, 她就以卓越的艺术成就享誉英国文坛, 至今在整个英语文学界仍有着广泛的影响。英国男作家约翰#韦思曾说过: / 我简直不能设想读现代小说的人会不知道多丽丝#莱辛作品的重要性。 [1] 一般而言, 她的作品中受到关注最多的是长篇小说, 如备受争议的5金色笔记本6 。其实, 莱辛也非常重视短篇小说创作, 自称为/ 短篇小说创作的瘾君子 ; [2] 而且, 她的短篇小说也以其独特的风格而得到评论界的高度赞许。著名评论家理查德#罗克就格外青睐小说集5一个未婚男人的故事6 。他说: / 我认为, 十分清楚的是, 在战后所有英国小说家中, 多丽丝#莱辛是包括乔治#艾略特、康纳德和D#H劳伦斯在内的- 伟大传统. 的最富创造力的继承人, ,,阅读他们是一次非常值得的航行。因为现在几乎没有人具有去探索莱辛已经探索过的那个领域的勃勃生气和想象力。 [2]到十九号房间6 (/ To Room Nineteen ) 发表于1963 年,收在5非洲故事集6 ( African Stories, 1965) 中的5一个男人和两个女人6 ( A Man and Two Women) 卷里, 是莱辛短篇小说中的精品。这篇小说仍然以莱辛一直都关注的女性问题为主题, 着重于女性心理世界的开掘, 真实地反映了知识女性在社会生活中面对的问题和陷入的困境。小说基本上沿用了传统的直线性的写作方式, 没有时序混乱, 时空述者的选取上有独到之处。本文将就该作品叙事角度和叙事者的选择进行探讨。一、叙事角度到十九号房间6 讲述了一个悲剧性的故事。苏姗( Susan) , 一个为了生儿育女、操持家务而退职在家的知识女性, 在家庭生活中逐渐丧失了自我; 孩子们都上学之后她感到空虚, 渴望自由, 希望找回真正的/ 自我 。她的内心在两种情感的夹缝中苦苦挣扎: 一方面, 她渴望摆脱家庭的束缚, 另一方面, 她怀着对孩子和丈夫的愧疚尽力去做一个好妻子好母亲。在种种尝试之后, 她终于在一间冷僻的旅馆房间里找到了渴望已久的自由, 找回了迷失的自我。她/ 自己的外壳 ( 引自钱兆明. 2 世英美短篇小说选, 外语教学与研究出版社, 1987 年, 475 页; 下文中出自该书的引文只注原文页码) , 在家里扮演着母亲和妻子的角色, 真正的自我却留在了弗雷德旅馆。然而她的丈夫马修(Matthew) 不能容忍和接受这样的状况, 疑心重重地找出了她的/ 藏身之处 。最后, 她只有以生命为代价换取最终的解脱。叙事角度, 即观察故事的角度, 在叙述中占有十分重要的地位, 也是叙事学中最核心的概念之一。因而, 有关它的讨论层出不穷, 类型划分的方法也多种多样。根据对叙事文中视野的限制程度, 法国结构主义叙事学家热奈特把叙事角度分为非聚焦型、内聚焦型和外聚焦型。总的来说,5到十九号房间6 主要采用的是非聚焦型和第三人称内聚焦型视角。开头部分, 用非聚焦型视角概述了苏姗和马修婚前和婚后十年的生活; 然后, 叙事角度转变为第三人称内聚焦, 叙述了苏姗在孩子们上学之后的内心活动和心理变化。在概述部分, 叙述者充分利用非聚焦型视角的优势,对苏姗和马修的生活作了一个详尽而全面的描述: 结婚之前他们两人都是很优秀的; 他们基于爱情而结合, 是着实让人羡慕的一对; 婚后他们的家庭生活幸福美满, 虽然也有一些风浪, 比如马修对婚姻的不忠, 但是由于苏姗和马修的/ 理智 , 他们能在/ 险风恶浪( 第429 页) 中前行, / 万事都在控制之下 ( 第429 页) 。叙述者不仅仅是从外部进行叙述, 还深入到罗林斯夫妇的内心世界, 尤其对苏姗的内心活动作了详细的描述。这样全面的叙事, 使读者对苏二、叙述者在叙事学中, 叙事角度解决的是从什么角度讲故事的问题, 而叙述者则有关由谁来讲故事这个问题。对叙事角第4 期 宋 荣: 论5到十九号房间6的叙事角和叙事者51度进行探讨之后, 我们再来关注一下这篇小说的叙述者。如前所述,5到十九号房间6的叙述采取了两种叙述角度,一种是非聚焦视角, 一种是内聚焦视角。由于叙事角度的不同, 叙述者的形象也有差异, 对所叙述的故事的态度也不同。在非聚焦叙述的部分, 全知叙述者/ 滥用自己的权威, 呈现给读者/ 虚假 的事实, 而且, 叙述者也与人物保持