唐代诗歌漫谈第一讲.ppt

第一讲　近体格律的几个基本概念 一、什么是古典诗歌 1、诗是一种文体 广义的古典诗歌，包括诗、词、曲、赋等有韵之文；狭义的古典诗歌，仅指诗歌，词、曲、赋等不列入其中。▲ 2、古典诗歌有多种体式 以近体格律为标准分类：一般把合乎格律的律诗和律绝叫做格律诗，亦称近体；不合格律规范的诗歌统称为古诗，或称古体。▲ 以字句的形式分类：一般把每句字数相等的诗歌称为齐言诗；把每句字数不完全相等的诗歌称为杂言诗。 以诗歌与音乐的关系来分类：把入乐可唱的诗歌称为乐府诗；不入乐不可唱的诗歌称为徒诗；把民间创作和传唱的歌辞称之为歌谣。 其他的分类方式。▲ 3、近体格律的形成 其形成有一个漫长的过程。先秦时期的诗经、楚辞均入乐可唱，虽常见齐言、押韵之作，但并没有严格的语言格律上的要求。 汉魏六朝的诗歌也以入乐的乐府诗居多，对偶的现象逐渐增加，诗歌的表现形式逐渐丰富。 到了南齐永明年间，沈约、谢朓等诗人发现了汉语声韵上的一些规律，并应用于诗歌创作之中，由此产生了永明体，这为近体的形成作出了重要的贡献。 到了初唐，经上官仪、宋之问、沈佺期等系列宫廷诗人的努力，以齐言、平仄、对偶、押韵等严格的规则来限定诗歌的创作形式，近体格律终于形成，从此为中国千百年的诗歌繁荣奠定了基础。▲ 4、近体格律的几个基本概念 在格律诗当中，五言律诗的格律最值得注意，知此一体而近体诗歌各体皆通。以下举一首五律为例，说明律诗的几个基本概念。 沈佺期《杂诗》： 闻道黄龙戍，频年不解兵。（平仄平平仄，平平仄仄平。） 可怜闺里月，长在汉家营。（仄平平仄仄，平仄仄平平。） 少妇今春意，良人昨夜情。（仄仄平平仄，平平仄仄平。） 谁能将旗鼓，一为取龙城。（平平仄平仄，仄仄仄平平。） （1）字：律诗每一句的字数是固定的，五言律诗每句是五个字，通首八句共四十个字。七言律诗每句是七个字，通首八句共五十六个字。 每一首近体诗中各句的字数必定完全相等，因此所有的近体诗都是齐言诗。凡是有不相等情况出现的，都是杂言诗，属于古体。 （2）韵：五言律诗的双数句（二、四、六、八）的最后一字“兵、营、情、城”，其韵母发音相同，称为诗的韵脚，它们之间相互押韵。少数五言律诗第一句的最后一字也押韵，这个字也可称为韵脚。▲ 所有古典诗歌，不论近体、古体，均须押韵，这是古诗最基本的要求之一。相比较而言，近体的押韵比古体要严格许多。▲ （3）顿、步、逗：五言律诗一句之中每两字为一顿，韵脚自成一顿。所谓顿，就是读时稍作停顿。顿又称两字节、步、音步、逗，是比字大一级的单位。 如上例第四句：长在/汉家/营，长在是一顿，汉家是一顿，营字作为韵脚自成一顿。所以五言律诗一句中有三顿，七言律诗每句比五律多二字，因而有四顿。 每一顿的最后一个字（在字、家字、营字）都处在诗句的节奏点上，所以十分重要。前人说作七律诗时“一三五不论、二四六分明”，就是指顿尾一字所用的声调平仄必须分明。当然，这句话是要批判接受的。▲ （4）句：句是比顿更大一级的单位。律诗一般是八句，五言八句者称为五律，如《杂诗》，七言八句者称为七律。 超过八句的律诗叫排律，可以多至百句，甚至以上。只有六句的律诗叫三韵律，因为只用了三个韵脚。排律和三韵律都是八句律诗的变体。 如果只有四句而又合乎律诗格律者就是绝句，那是独立于律诗之外的一个单独的门类。如果只有两句就不能成篇，但这两句若在文字形式上对偶，就属对联。 （5）联：联是比句大一级的单位。律诗每两句称为一联，所以八句的律诗共有四联，其中第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。 如果一联中的两个句子在修辞上是对偶的关系，那么这一联就是“对联”。如“少妇今春意，良人昨夜情。”这两句是颈联，由于对仗，所以是对联。 （6）四声：平、上、去、入为中古汉语的四个声调，也是唐人据以创作近体的基础之一。 当代语言中的四声：阴平－妈；阳平－麻；上声－马；去声－骂。 中古语言中的四声：平声－妈；上声－马；去声－骂；入声－默。▲ 中古四声至迟在南北朝时期已经出现。现代江浙、福建、广东、广西、江西、山西、蒙古等地还保存着入声，但北方大部分地区入声字已经消失。 《分四声法》歌诀：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。▲ （7）平仄：平仄是和四声相关的一个概念，凡一个字读平声则称之为平声字，读上、去、入三声则称之为仄声字。 律诗中每一句、每一字的平仄都有特定的要求，如上例第五句“少妇今春意”，五个字的平仄安排是：仄仄平平仄。 律诗每句的平仄是不能随便更改的。有的诗人作诗时故意改变格律的平仄，这在创作中叫“用拗”。 （8）对仗：律诗的中间两联，即颔联和颈联一般须要对仗，首联和尾联一般不用对仗；绝句两联一般都不用对仗。这在唐人近体写作中也是相当讲究的。 通过上述可知，五言八句四十字的诗并不一定就是五律，五律的每一字