[美]罗伯特·麦基RobertMckee故事材质、结构、风格和银幕剧作的.docVIP

Contents1 第一部 作家和故事艺术 2 1.1 序 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 1.2 第一章 故事问题 . . . . . . . . . . . . 162 第二部 故事诸要素 52 2.1 第二章 结构图谱 . . . . . . . . . . . . 52 2.2 第三章 结构与背景 . . . . . . . . . . 114 2.3 第四章 结构与类型 . . . . . . . . . . 135 2.4 第五章 结构与人物 . . . . . . . . . . 173 2.5 第六章 结构与意义 . . . . . . . . . . 1943 第三部 故事设计原理 233 3.1 第七章 故事的材质 . . . . . . . . . . 234 3.2 第八章 激励事件 . . . . . . . . . . . . 274 3.3 第九章 幕设计 . . . . . . . . . . . . . 324 3.4 第十章 场景设计 . . . . . . . . . . . . 367 3.5 第十一章 场景分析 . . . . . . . . . . 404 3.6 第十二章 布局谋篇 . . . . . . . . . . 452 3.7 第十三章 危机、高潮、结局 . . . . . 4804 第四部 作家在工作 501 4.1 第十四章 对抗的原理 . . . . . . . . . 501 4.2 第十五章 解说 . . . . . . . . . . . . . 522 4.3 第十六章 问题和解决办法 . . . . . . 545 4.4 第十七章 人物 . . . . . . . . . . . . . 597 4.5 第十八章 文本 . . . . . . . . . . . . . 622 4.6 第十九章 作家的创造方法 . . . . . . 662 4.7 淡出 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6751 第一部 作家和故事艺术1.1 序《故事》论述的是原理，而不是规则。 规则说：“你必须以这种方式做。”原理说：“这种方式有效……而且经过了时间的验证。”二者有着本质的区别。你的作品没有必要以一部“写得好”的剧本作为摹本去写；而是必须依循我们这门艺术赖以成形的原理去写好。急于求成、缺少经验的作家往往遵从规则；离经叛道、非科班的作家破除规则；艺术家则精通形式。 《故事》论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式。 任何兜售商业成功范本和故事速成模式的说法，都纯属无稽之谈。尽管有各种潮流，有旧片重拍和好片续集等，但当我们将好莱坞电影作为一个整体来审视时，我们发现其故事设计之丰富多样确实令人叹为观止，而其中却没有一个范例。《顽固分子》所代表的好莱坞典型性绝不多于《门第》、《来自边缘的明信片》、《狮子王》、《重金属乐队纪实》、《命运的逆转》、《危险的关系》、《圣烛节》、《离开拉斯维加斯》以及属于从闹剧到悲剧的数十种类型和次类型的成千上万部优秀影片。 《故事》激励人???造能够令六大洲的观众兴奋不已而且历久不衰的作品。没有人需要另一本重炒好莱坞残羹剩炙的菜谱。我们需要重新发现我们这门艺术的潜在原则，那些解放才智的指导原理无论电影在哪儿拍摄——好莱坞、巴黎抑或香港，只要它具有原型的特质，其愉悦性便会在全球引发永久性的连锁反应，从一家影院传到另一家影院，从一代观众传向下一代观众. 《故事》论述的是原型，而不是陈规俗套。 原型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以一种独一无二的、具有文化特性的表现手法对它进行装饰。平庸的俗套故事则将这一模式颠倒过来：其内容和形式都贫乏得可怜。它将内容囿于一种偏狭的、具有具体文化特性的体验之中，然后饰之以陈腐而无特色的庸常形式。 例如，根据过去的西班牙习俗，女儿出嫁必须以年龄长幼为序：在西班牙文化中，一部关于严父、弱母、嫁不出去的大姑娘和苦待闺中的小女儿的19世纪家庭的影片，也许能打动那些依稀记得这一习俗的观众；而在西班牙文化之外，观众却未必能够领会。作者唯恐故事感召力有限，便求助于过去的观众喜爱且熟悉的场景、人物和动作。结果呢世人对这些陈词滥调更加兴味索然。 反之，如果艺术家切实下功夫去寻找一个原型，这种压抑的习俗则可能成为轰动世界的素材。原型故事能创造出世所罕见的场景和人物，令我们目不暇给地去观赏每一个细节；而其讲述手法又能揭示属于人性真谛的冲突，使之得以从一个文化到另一个文化不胫而走。 在劳拉埃斯奎弗的《情迷巧克力》中，母女之间就依赖独立、永恒和变化、自我和他人之间对立的要求短兵相接——这些冲突都是每一个家庭感同身受的。然而，埃斯奎弗对家庭和社会、