重建想像北京画报的大众化图像建构与类型化问题-建国科技大学.PDFVIP

政治大學‧影像與近代中國國際研討會 重建想像：北京畫報的大眾化圖像建構與 類型化問題(1926-1936) 唐志宏＊ 摘 要 中國畫報歷經三個時期的轉變，從石印版、銅鋅版到影寫版，報刊圖像的使 用，是從臨摹走向傳統 (繪書因素的介入，再到紀實相片直接反映實景的一) 種過程。當讀者從石印的臨摹影像，接觸到以傳統藝術基因為內涵的攝影作 品時，即便作品本身被刻意裹上「光」與「影」的主觀元素，讀者觀看到的 圖像卻已是照片本身，而非是畫家對攝影作品的複製品。「藝術攝影」雖帶 有欺騙性，但是藝術有其自己的傳統表達手法，因為它 既要遵循內部發展的 軌跡，又要對外部世界做出反應。 此時圖像的作用，雖然僅是一種提醒， ＊建國科技大學通識教育中心助理教授；本文部份內容曾於政治大人文中心「影像與近代 中國」研討會發表，特別感謝世新大學口語傳播系主任夏春祥教授，於撰寫期間所提供 的建議。以及華中師範大學傳播學院副院長彭濤教授之指正；另外，本文研究工作的開 展，獲行政院國家科技部計畫案補助：《成舍我先生傳(1898-1991) 》專書寫作計畫案(計 畫編號：NSC-101-2410-H-270-004-MY2 ；執行時間：2012年8 月1 日-2014年7 月31 日) ，特 致謝忱。 1 ．2 政治大學 藉以強化口頭傳達的訊息，而不能充當獨立的資料；也雖然文字的主體性， 在畫報裡仍能獨當一面。即便它有刻意被製造的主觀成份，但是照片本身已 沒有所謂「原件」與「複製品」的本質區別，在進入攝影時代後，純粹的藝 術工作，產製出來的藝術品，差別在於機器使得「複本」取代了「孤本」， 造成了圖像的「崇拜價值」向「展示價值」逐次轉變。此種大眾化圖像的建 構過程，說明了民國時期畫報在運用圖片的演變脈絡。 本文以北京的畫報群，做為主要深究對象，便是針對較少研究的北方畫 報做為主體，擺脫傳統畫報研究過度集中上海的現象。以明確北京地區的畫 報，逐步從藝術圖像的展示走向以時事為主導的過程。此一過程正是一種圖 像的「崇拜價值」向「展示價值」，趨向大眾化的一種報業演變模式。 關鍵詞：關鍵詞 ：大眾化大眾化、、北京北京、、畫報畫報、、藝術攝影藝術攝影、、寫實攝影寫實攝影 關鍵詞關鍵詞 ：：大眾化大眾化 、、北京北京 、、畫報畫報 、、藝術攝影藝術攝影 、、寫實攝影寫實攝影 一、 前言：如何看待圖像 以圖像做為傳播訊息、教化百姓的方式，在中國亘久的歷史發展上，一 直占重要地位。1圖像沒有發展成一種大規模的傳播方式，主要對圖像的理解 與製造，上層與下層社會產生不同的觀看與製造方法。就上層組織而言，繪 畫已成為一種意境的追求，及身份的象徵。因此圖像的再現過程裡，已滲入 士大夫欲求表達的人生觀，與自然觀察所得的生命意境，在繪畫的追求上， 是種「意境」的表達重於「實境」的描繪。這就傳播的意義而言，只能是種 小眾文化所積累的過程，很難形成大眾化的需求。然而，相當矛盾的是，底 層大眾的圖像傳播，卻是來自於上層的製訂。我們在許多以前的民間年畫圖 像裡，可以看出圖像來自傳說、戲曲、古代等的人物虛擬形象，這種形象包 1 有關中國早期圖像的研究可參看：王伯敏，《中國版畫史》(上海：人民出版社，1961年) 以及洪再新(編) ，《中國美術史圖像手冊(繪畫卷) 》(杭州：中國美術學院，2003年) 。 重建想像：北京畫報的大眾化圖像建構與類型化問題(1926-1936) ．3 ． 含了有庇佑、警示、教化等作用。而其主要的產製者，卻是多數來自於上層 使然，為了特定的政治意義，特別進行某種加工而成的。 這種以圖像進行庇佑、警示、教化的作用，對上層而言頗符合某種對於 百姓控制的手段，這種手段再透過儒學的影像，使得圖像的影響更深入民 間。比方中國對於灶神、門神圖像的運 用，大抵其形象與歷史人物做了某種程度 的連結。而「忠」與「奸」、「善」與「惡」 在戲劇表現賦予形象時，