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首届国际美术院校版画专业主任论坛嘉宾发言稿 首届国际美术院校版画专业主任论坛嘉宾发言稿 ——中央美术学院版画系主任王华祥 王华祥中央美术学院造型学院版画系主任 参与议题：【研究与认知】 演讲主题：《有始无终：中国版画与中央美院版画系》 开幕式发言 首先感谢范迪安院长、王晓琳院长助理，还有来自世界各地的版画院系的主任们，要感谢来自全国十所院校的版画同仁、各个系的领头人，也感谢给予我们支持的观澜版画基地的李康主任，感谢今天来参加会议的所有朋友，谢谢大家！ 这个活动对于中央美院，对于中国的版画界来说，我们认为是一次非常有意义的活动。我们在国内的同行们交流的比较多，但是我们想要通过这样的机会邀请到世界具有代表性的这些版画的教育专业的同行们。 在某种意义上来说，这是一次规模很小，但是是可以向小小的国际版画取样，我们可以通过这样的取样看到今天版画和版画的教育发展的状况。 我一直认为人的存在是在两个坐标系中，一个是纵向坐标，一个是横向坐标，就纵向的坐标来讲，中国的版画有几千年的历史，今天在某种意义上来说大家有点回娘家的感觉，但是我们没有理由以我们的历史为荣耀，就好像我们老说四大发明,而今天横向的坐标是非常重要的，也就是说，版画究竟发展到什么程度，我们必须来直面这样的现实。 中国的十所院校和来自欧美各国的十个机构，我们的作品在很多方面是有共同性的，在这点上来讲，可以看出可喜的一面。中国的版画在近现代，从古代的复制版画，进入创作性的版画的时间并不长。 在抗战时期由鲁迅先生倡导的新兴木刻的运动和延安解放区的木刻曾经使中国的版画出现了一个历史性的高峰，也是国际性的巅峰。版画第一次走出它专业的界限、小圈子的趣味，和广大的社会和整个民族、我们国家的命运联系在一起，所以我们看到这个力量催生的版画成就是值得研究的。 但是后来版画经历了很特殊的时期，就是我们接受了前苏联的影响，变成国家社会化的一种状况，个人性消失了，在几十年当中，几乎我们看不到画家的风格和特征。 在改革开放以后，中国和世界迅速的发展，我感觉到引以自豪的是，我们的版画，就像中国的经济一样，在30多年当中经历了飞速的发展时期。就像今天的展览一样特别有象征性，我们再一次融入了一个国际的大家庭。 在这时候我觉得有新的形式和新问题出来了，一是我们的共同性增多，但是地域的识别性减少了；二是个人的识别性增多，但与社会的共鸣性少了。所以在保持版画的继承性和延展性的同时如何让版画重新具备人民性、文化性和历史性也是一个值待思考的问题。 感谢版画系我的团队的康剑飞老师、张烨老师，他们是我的助手。还有黄洋老师、张战地老师，还有办公室的林曦老师、赵金秀老师、赵乾宇老师、李军老师。这次人数多，时间也不长，就是在这样的条件下他们的工作效率非常高，我要向你们表示感谢。我做这样的活动没有经验，照顾不周，安排不周，请大家多谅解。首届国际美术院校版画专业主任论坛，暨教学成果展开幕式现在结束。 论坛发言 刚才布瑞恩教授的发言非常精彩，让我看到他很多的工作经历和研究经历，对我们很有启发性。我开始今天的演讲，这次我们把主题名字定为有始无终,一般中国人都讲有始有终。有始无终好像是一句坏话，但凡我们说到一个人他做事情有头没尾，这是一个人品行的缺陷。但是我把它进行意义反用，我觉得我们这个版画有很清晰的，也有非常辉煌的历史，但是今天我们开这样一个会议，这样一个论坛，不是去总结版画的成就，而是要探索未来它的可能性，所以我把它理解为没有终点。 我作为这次论坛的东道主，也想介绍一下中央美院版画系发展的背景和我们的历史。版画在中国具有两种内涵： 第一是社会历史的层面，即代表中国印刷文化和民族平面美学的版画。从唐代到晚清，传统版画几千年来主宰着中国人的日常阅读生活。 第二种内涵是精神的、个人层面的，即体现在艺术家独立意志和思想观念的创作版画。 创作版画的兴起是随着清朝覆灭和西方民主独立思想的冲击而出现的，封建帝制刚被推翻后的1929年，当时中国革命性最强，思想最前卫的作家鲁迅，开始有意识的向国内艺术青年介绍欧洲和日本的现代版画作品，鼓励他们用最简单、直接的手段进行版画创作。当时大家所效仿的现代版画，主要是富有激情和力量的德国表现主义黑白木刻。鲁迅认为黑白木刻在视觉上很吸引眼球，如果内容换上中国社会的现实情况，将会引起中国人心灵的共鸣，起到唤醒人心、改造民族性格的作用。一场声势浩大的新兴木刻运动就这样形成了，它源自于一位作家的文艺革命构想，服务于物资匮乏的战乱年代。又因为版画的宣传性，它被定为官方的宣传画。经过半个世纪的发展，创作版画逐渐偏离了它的航向，艺术家独立精神的彰显。后来创作版画重新走入正轨。原因有二： 一是随着文革结束，思想大解放，而在艺术界掀起了八五新潮运动；二是学院版画在艺术界的悄然兴起。八五新潮是艺术家通过大量吸收欧美各国文艺理论和直接效