陶瓷造型的基本法则.doc

陶瓷造型的基本法则 事物的矛盾法则，即对立统一的法则，是唯物辩证法的最根本的法则，也是陶瓷美术设计的基本法则。掌握和运用好这一法则，在陶瓷造型创作设计中是十分重要的。我们要运用这一法则正确地认识自然，深入生活，反映和创作出适合社会主义物质生活和人民大众审美要求的新造型来。 一、陶瓷造型的稳定性 稳定性是对立统一的，也就是说，尽管陶瓷造型自古至今千变万化，丰富多彩，但都离不开造型的基本要求——稳定性，也就是说，在感觉上给人以安定感，使用上达到稳定感。做到这一点应该注意下面三点： （一）重心下移 重心是器物造型稳定不稳定的关键问题。造型的主要重量，如不适当的上移，则会上重下轻，造成不稳定感。尤其是高型器皿，如果中心越往下移，安定感就越强。 造型一般有口、颈、肩、腹、胸、足等部位，中心的关键在于胸、腹部的高低。 （二）垂直与水平的平衡 垂直与水平是器物稳定的因素。应用造型中轴线两侧各部位相对应的点连接的线，即垂直与中轴线的水平线，组成的造型，稳定性强，犹如一个人的两肩和四肢是平衡的，就感到稳定。如果一边高，一边低，不平衡，则感到不稳定。 （三）造型足底面的大小比例适当 造型足底面积的大小比例适当，是造型的稳定因素之一。足底的直径增大，造型的稳定性也就增大，反之则感到不稳定。检验的方法是看造型上部肩两端平行线与底足两端对角线交叉链接的下部，是否大于三分之一，如小于三分之一，则感到不稳定。 上述三点仅仅是使造型稳定的一般规律。有的造型重心虽高，但适当加大底足直径，也可造成稳定之感。如高脚水果盘和高脚酒杯，使用部位和中心虽在上，在附加有撇开的底座，实用效果和感觉上是稳定的。犹如矮型器物造型底足小，由于器物下部呈球状，自身的重量都落在底部因而也是稳定的，因此不受此规律的限制。如碗、盘类、锅类等。 二、造型的变化和统一 造型的变化和统一，是对立统一法则在立体造型上的应用。在陶瓷造型设计中不可没有变化，也不可没有统一。没有变化的造型，使人感到单调乏味，十分呆板，为了使造型更丰富多彩，要求造型要有所变化，变化又必须求得统一，不统一会产生破碎、杂乱感。一定的统一，可以使造型稳重、庄严。因此，必须使造型既统一又有变化，在变化中求得统一。单一的追求无统一的变化，或追求无变化的统一，都是行不通的，只是是不完善的。 （一）对比 在一个造型中，有对比就能产生变化。造型上有高与矮、长与短、宽与窄、方与圆的对比；外型线条的形状上有曲与直、横与竖的对比；造型质感上有细腻与粗糙、色彩鲜艳与灰暗的对比等等。 对比势能在同一性质的因素之间形成，如线性长短、曲直的对比，体量大小的对比，质地粗细的对比。线型和体量、体量和质地之间不可能产生对比。对比应彼此衬托和表现不同的特性，但不能对等和对立，而且变化是有目的，要有依据、有素材地进行形象的创造。因此，变化必须服从器皿的功能，适应工艺原材料，才能创造美的形象。 对比关系的运用，可以使一个走啊行富于生气和得到一定的统一。因此，对比与协调是造型变化与统一的艺术手段。如四川荣昌的泡菜罈，从盖顶到足部有高、矮、长、短、曲、直、大、小的变化，而且，这个变化有主次之分，因而有一个统一的、有变化的整体感。 （二）加强和减弱 只是图案的变化之一。在造型上使用这个变化方法，就是对造型的主要特点进行夸张，增加它在整个造型中的份量，相对地减弱或省略其次要的以及没有特别需要的部份，从而达到既有变化又有统一的造型要求。如大象台灯，为了实用，将其弯曲的鼻子进行夸张以作为安装灯泡的灯座，并相对地减弱其尾部，又简练地处理象腿，使之更概括、更典型，既不失原来形象又起到实用作用。松鼠花插，则夸张地表现松鼠的尾巴，以达到既实用又不失其原形的效果。 （三）节奏与韵律 这是图案的另一规律在陶瓷造型上的运用。一般是指用外形线的变化来组成各种形象的形体，只要这种外形线能使之具有条理性、重复性，都会产生一定的节奏感，而使造型有变化又有统一。如葫芦瓶是双曲线的反复应用；瓜形壶是曲线的重复。又如石榴壶用曲、直线组合，壶体用相反两曲线组成形体过度，取得了统一而有节奏感的效果，因此是成功的。 三、造型的实用性 陶瓷器皿之所以能存在于生活中，主要是它有实用价值（即符合其功能效用），是人民生活中不可缺少的物质材料之一。离开了实用这一因素的任何一种陶瓷器，都将被社会淘汰。因此，陶瓷造型的实用性是社会发展的要求，人民的需要。它是造型美观的先决条件。造型的实用性，在不用的社会，不同的民族生活习惯中，有着不同的要求。 实用性是通过器物造型的大小、式样的各异，并运用造型的稳定、变化与统一等法则体现的。 （一）实用必须考虑不同的器物有不同的用途，服从不同的需要 如设计一套茶具，首先应考虑是在什么场合下，什么人使用的，其要求如何。若把集体劳动时用的茶具设计成一家一户用的套具或个人用的小型单壶（执壶）