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关于影视时空 主观镜头与客观镜头 主观镜头用来表现故事中某个主人工的视像，而不是故事的客观情境，实际上，所谓的客观视像即客观镜头也是“作者”提供的。 1、心理镜头：是把纯粹的心象具体化主观镜头，一般是主人公的想象和梦境，一言而比值蔽之，纯主观镜头是主人公不能够在“现实生活中”看到的景象。（电影不适合大量运用主观镜头，而动漫相对适合些） 2、解析性主观镜头（纯主观镜头）：展示被看到的事物，但不出现观看者。（一般而言，应该酌情使用） 3、半主观镜头：被观察物体与观察者同时出现，但被观察物体受观察者的视点制约 4、想象性主观镜头：完整的表现想象出的世界的镜头段落。 5、回忆性主观镜头：属于心理镜头的变种。但如果加上现实时空的解说词，画面就包含了2个时间。 关于分镜 Decoupage technique(分镜头技巧) 1、指剧本的完成形式，导演觉得有必要写下来的任何信息：技术性、技术实现手段、对不同门类、部门的指命等等； 2、在日常实践工作层面稍加扩展，该词也指：在开拍前把叙事动作分成单个的镜头、场景、段落，这种分解根据不同的导演工作作风有时会十分精确，有时又稍微笼统些； 3、是对第二个含义的演变，不再指具体的拍摄工序或技术操作，而是强调影片的整体结构。 Decoupage的第三含义指一连串的空间片段，和时间片段的汇合结果。空间片段的持续时间在拍摄时可以大致确定，但最终确立是在剪辑台上。因此，Decoupage蕴含着相当辩证的思想。 Decoupage： 时间（拍摄时间片段、剪辑时间片段） 空间（拍摄空间片段、剪辑空间片段） 在最终的结构中，到底有几种方式把两个摄影机描述的空间连接起来，以及把两个时间情境连接起来就显得十分重要。 五类时间组合 1、绝对的时间连续 比如： （A）正反打，一个人说，另一个人听。 《圣诞夜惊魂》 （B） a）走到门前、转动门把、开门…… b）从门的另一侧，准确的把时间连上。 《芬妮与亚历山大》 2、略微的时间间隙 （A）走到门前、转动门把、开门 （B）掩上身后的门 1/24秒—若干秒 上楼—苏雷《热血春秋》 3、较长的时间省略 1小时，1年或更长 对话、字幕、旧历、服饰等等来暗示 4、时间倒退 没有一个明显的闪回发动者（发动者是编导！） 比如： a、一个人正要跨过门 b、一个人又回到开门的一瞬间。 A、传统的时间倒退规模很小，办重复几格，以保持外观的连贯性。（爱森斯坦《战舰波将金号》） B、较长（宁浩《疯狂的石头》 C、更长（《疾走罗拉》 D、WOW-MS（不同角色、不同环境、变量） 5、闪回，有个发动闪回的剧中人。 时间较长或很长的回退 比如：布鲁艾尔《欲望的晦涩目的》 关于时间组合 镜头内部的时间，相似于戏剧舞台的一次表演的时间。如果是长镜头，导演可以通过场面调度形成镜内的时间发展关系，但制作电影时常常把镜头剪得很短，每个镜头的时间也就只能是生活实际的一个断片，那么，在把这些镜头按照一定思路连接起来的时候，前后两个镜头的时间就会建立起某种关系。 1、两个镜头之间，虽然并不平滑衔接(即略微的间隙的组合)，但它们的时间形成一种接续关系。在中国被命名为A型时间关系。 镜头A————————————镜头B 时间A(端起杯子、 1时0分)——时间B(放回杯子、1时1分) 这是正常的用得较多的时间顺序，两个镜头本来可以不切，从拿起杯子喝水直到喝完放回杯子。所以切开，或是因为喝水的过程没有必要展示，可以压缩银幕时间；或是需要更换视点，从另一个角度观察剧中人物；甚至可能是因为特别剪辑的需要（如拿起杯子的是甲，而放回杯子的是乙），等等。但两个镜头之间的时间是正常延伸的。 即使这样的时间关系，电影与戏剧也有一些差异。从“端起杯子”到“放回杯子”，在舞台上不仅不能切断，而且时间一点不能省略。但电影可以在切换中省略许多东西：杯子空了，放了回去，这说明拿杯子的人已经把杯子中的水喝了。至于他怎么喝的，喝时有什么感觉与表情等等，虽然都省略了，但观众可以按照生活的经验自动将它们补足，如果电影中的人物和常人一样喝水，没有什么需要特别交代的话。 2、两个镜头之间的时间，处在同一时间位置，