第七讲《红楼梦》概要.ppt

《红楼梦》的网状结构：不是沿着一个具体事件的线索照直写下去，常常是许多事件同时涌上笔端，在描写一个事件的纵向过程中，又从横的方面穿插许多其他事件。即故事主线并不是一气贯通，而是时隐时现。在作者笔下，整个贾府就像一张大网，作者把千头万绪同时抓在手里，有条不紊、经纬分明地编织一幅洋洋洒洒、通体天成的大网，所以称之为“网状”。 那么，《红楼梦》这张大网的纲（结构主线）是什么？历来众说纷纭：a.贾府衰败过程;b.贾府衰亡过程与宝黛爱情悲剧同是两大主线;c.宝黛爱情悲剧为全书之主线。 （2）利用次要人物勾连主要人物，转换重大事件 小说中，甄士隐、贾雨村、冷子兴、傻大姐、刘姥姥等次要人物皆具有这种作用。 贾雨村，其出场主要是为了布置贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三个中心人物的会合。 刘姥姥，六进大观园，一进大观园，正值贾府将衰未盛之时，刘姥姥拿走了20两银子；二进大观园，乃贾府极盛之时，因而她在贾府里开怀畅饮了几天；三进大观园，却是贾府四崩五裂、一败涂地，连凤姐的千金大小姐也得求她救助。很明显，设计刘姥姥这个形象，是起一个见证人的作用。 傻大姐，共出场两次，一次嘻嘻地笑，引发抄检大观园；一次呜呜地哭，引发林黛玉之死。 （3）独特精妙的前后照应。 小说着重描写了几个正面人物的殊途同归： 第1回：甄士隐——飘然而去； 第66回：柳湘莲——冷入空门； 第120回：贾宝玉——悬崖撒手； 《论语》记：楚狂接舆歌而过孔子曰：“凤兮，凤兮！何德之衰？往者不可谏，来者犹可追。已而，已而！（算了吧），今之从政者殆而！” 癞僧疯道近似于楚狂接舆。 甄士隐：几经挫折，顿然彻悟。“乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。”“同了疯道人飘然而去。” 柳湘莲：“柳湘莲听了，不觉冷然如寒冰侵骨，掣出那股雄剑，将万根烦恼丝一挥而尽，便随那道士，不知往哪里去了。” 贾宝玉：“仰面大笑”，夺门而出，同癞僧疯道“飘然登岸而去”，“我所居兮，青埂之峰。我所游兮，鸿蒙太空。谁与我游兮，吾谁与从。渺渺茫茫兮，归被大荒。” 作者用三个喜爱的人物的殊途同归，说明一个共同问题：人世间无幸福、无欢乐，唯有苦恼、悲伤、眼泪。起到了前后照应的特殊作用。 3、语言艺术 《红楼梦》的语言最成熟、最优美，简洁纯净，准确传神，洗练流畅，多姿多彩，达到了炉火纯青的境界。 （1）俗语的匠心独运。 《红楼梦》运用民间俗语之多，是非常惊人的。 如凤姐说：“错一点儿，他们就笑话打趣；偏一点儿，他们就指桑说槐的抱怨。坐山观虎斗，借剑杀人，引风吹火，站干岸儿，推倒油瓶不扶，都是全挂子的武艺。” 如凤姐向刘姥姥诉说“大有大的艰难去处”，刘姥姥说：“嗳，我也是知道艰难的！俗话说：‘瘦死的骆驼比马大’。凭他怎么，你老拔根寒毛，比我们的腰还粗呢。” （2）语言的生动俊美。 红楼梦》的语言生动贴切，俊美多姿，给人以崇高的艺术美感享受，具有“换新眼目”的力量。 65回：“那尤三姐放出手眼来略试了一试，他弟兄两个竟全然无一点别识别见，连口中一句响亮话都没了，不过是酒色二字而已。自己高谈阔论，任意挥霍洒落一阵，拿他弟兄二人嘲笑取乐，竟是他嫖了男人，并非男人淫了他。” 第65回：“有两个姑娘，真是天上少有，地上无双。一个是咱们姑太太的女儿，姓林，小名儿叫什么黛玉，面庞身段和三姨不差什么，一肚子文章，只是一身多病，这样的天，还穿夹的，出来风儿一吹就倒了。我们这起没王法的嘴都悄悄地叫他‘多病西施’。还有一位姨太太的女儿，姓薛，叫什么宝钗，竟是雪堆出来的。每常出门或上车，或一时院子里瞥见一眼，我们鬼使神差，见了他两个，不敢出气儿。” 尤二姐笑道：“你们大家规矩，虽然你们小孩子进的去，然遇见小姐们，原该远远藏开。”兴儿摇手道：“不是，不是。那正经大礼，自然远远的藏开，自不必说。就藏开了，自己不敢出气，是生怕这气大了，吹倒了姓林的；气暖了，吹化了姓薛的。” （3）语言的高度个性化。 鲁迅：“《水浒》和《红楼梦》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的。”可见《红楼梦》的人物语言具有高度个性化特征。 如周瑞家的为薛姨妈给各位姑娘送宫花，当送给黛玉时：“黛玉只就在宝玉手里看了一看，便问道：‘还是单送我一人的？还是别的姑娘们都有呢？’周瑞家的道：‘各位都有了，这两枝是姑娘的了。’黛玉冷笑道：‘我就知道，别人不挑剩下的也不会给我。’” 当秋纹在袭人之后，也得到王夫人赏的两件衣服而感到兴高采烈时：晴雯笑道：“呸，没见世面的小蹄子！那是把好的给了人，挑剩下的才给你，你还充有脸呢。” 秋纹道：“凭他给谁剩的，到底是太太的恩典。” 晴雯道：“要是我，我就不要。若是给别人剩下的给我也罢了，一样这屋里人，难道谁又比谁高贵些？把好的给他，剩下的才给我，我宁可不要，冲撞了太太，我也不受这口软气。” 同样是捍卫自己的尊严