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中国国家一级剪辑师周新霞谈剪辑 5 【火星时代专稿，未经授权不得转载】 ? 　　周新霞老师在业内是公认的行家里手，但作为幕后工作人员，她还不为大多数所了解。 我想，我们所要推荐的女性艺术家，也包括这样在幕后默默工作，低调做人的类型。因为，剪辑也是一门艺术，需要发挥自己的创意。同时又需要厚实的艺术素养。一个女人，做剪辑能做到这个程度，非常不容易。 简介： 　　中国电影集团公司一级剪辑师、中国电影剪辑学会常务副会长、北京电影学院客座教授。曾剪辑过几十部影片，几百集电视剧。 电影代表作品 : 　　《大阅兵》获蒙特利尔国际电影节最佳影片 ?　　《血色清晨》获南特国际电影节最佳影片 　　《红粉》获柏林国际电影节银熊奖 、获印度国际电影节金孔雀奖 　　　《四十不惑》获诺珈诺国际电影节最佳影片 　　《横空出世》获金鸡奖最佳影片 　　《荆柯刺秦王》参赛加纳国际电影节，获金鸡最佳剪辑奖提名 　　《黑眼睛》获华表奖最佳影片 　　《周恩来万隆之行》获华表奖最佳影片 ?　　《日日夜夜》获南特国际电影节最佳影片、最佳导演、青年论坛大奖 　　《没有音乐照样跳舞》获铜牛奖最佳影片 电视剧代表作品：? 　　《让爱做主》、《不要和陌生人说话》、《沉默的证人》、《玫瑰花开》、《零距离》、 《范府大院》、《玉碎》 从演艺到剪辑之路 　　当时，我从大学里毕业正处在转型时期（文革结束）。我当时主演的一个片子是由傅老师剪的，我就经常去剪辑室里看傅老师剪片。我突然发现剪辑很神奇，能把我没有演出来的东西都给剪出来，原来没有拍出来的节奏在傅老师的剪刀底下也变得有生气了，抑扬顿挫的感觉都出来了，我感觉剪辑太神奇了！于是，以前把表演当作上帝的心态开始转变，进而迷恋上了剪辑。 　　剪辑能弥补演的缺陷，把原本没有的东西剪出来了——时年二十几岁的周新霞初次体验到剪辑的神奇。她在剪片子过程中时而且到位的插话引起傅老师的赞赏。傅老师于是问“你想做剪辑吗？”因为傅老师深知剪辑对人综合素质的要求，而周新霞在学了表演再学剪辑的话就有了天然的通的东西，可以做出别人想不到的东西。一个多月后，周新霞认定自己喜欢剪辑毅然走进剪辑车间，这样一干就是20多年。 　　“我至今没有后悔选择这个工作，我对剪辑始终很迷恋，这是一项很有魅力的工作。美国导演库布里克说过，在剪辑台上可时时发现剪辑的魅力所在，拍摄的整个过程和一件作品的成败与否，最后都通过剪辑师来完成。日本导演黑泽明也说过，剧本和剪辑掌握着一部影片的生命。剪辑完成的那一刻非常重要而神奇。正因为她的重要，正因为她的神奇，我把她当成一件很有意义的事情，每天工作十多个小时却浑然不觉，时时刻刻享受着神奇的呈现。” ? ? 剪辑与导演：1＋1大于等于3甚至4的关系 　　剪辑与导演是一个合作的关系。我在剪所有的片子之前都与导演有一个沟通，即让导演就创作本身来说明影片的风格和要表现的东西，从而使我把握这个风格。剪辑和导演的关系应该是实现1＋1大于等于3或者4的过程。作为剪辑师，我用很客观的眼光来看导演拍摄的素材，哪些地方对于表现的东西比较达意，什么样的地方该怎么处理，我要有一个客观的、全面的感受，并把它们带到工作里面去。比方说，什么时间该有一个省略、什么时间该有一个延宕，什么时候该肥、什么时候该瘦；从哪个角度来做这样一个处理，如何把这个处理做得更好……我在设想斟酌后开始做。我做的过程是导演没有看到的，于是导演也站在一个客观的角度而非最初拍摄的角度来审视我的处理。他是站在另一个台阶上评定我的。经过几个这样的否定之否定之后，作品开始慢慢成长并趋向完美。 与李少红导演的合作 　　最初，李少红的处女作《银蛇谋杀案》是由我剪的。后来与李少红的合作很多，一块做的片子还有《血色清晨》、《红粉》、《四十不惑》。我们的合作居多也是因为我们在电影自身的观念上比较契合。她的东西不是很商业的那种，是蛮艺术的，虽然不是很纯粹的欧洲叙事的感觉但是趋向欧洲叙事，并尝试一些长镜头的叙事，通过客观的展示而不是主观的强制观众接受一些东西。从这些点来说，我们的观点是蛮契合的。 藏起来的个性与默默无闻的剪辑师 　　对于一名剪辑师来讲，其实是没有与导演契合与不契合之说。我一再强调，导演的作品一定要有自己的个性，你要没有个性没办法脱颖而出，个性的东西展示自己对生活对艺术的态度。对剪辑师来说，他的任务不是展示个性，如果一个作品一看就知道是哪个人剪的，他就瞎了。他的任务是根据不同的片子，了解导演不同的风格，从而用不同的手段来凸显导演的风格。剪辑师把自己藏起来，把导演的个性凸显出来，他的任务就完成了。从这个意义上说，剪辑师与导演没有契合与不契合之说，只能说你的能力与你的手段能不能应付好莱坞叙事，能否应付欧洲叙事。所以我一再说导演一部处