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现代谍战电视剧大全 “life and death” instinctive desire, which is more than two types of drama in psychology to attract the first element of viewers. 　　Keywords: palace fighting war spy drama audiences psychological drama 近年来，我国电视剧创作保持不断繁荣发展的态势，其中谍战剧，宫斗剧发展尤为迅猛，《暗算》,，《潜伏》，《甄嬛传》等剧更是掀起了收视狂潮，连带剧本小说，原著小说都一时热销许多人认为谍战剧，宫斗剧的火热，是迎合了观众追求刺激，满足“英雄情结”的心理期待，此观点当然有待深入探讨本文将从受众的观赏心理方面，浅析两种类型剧大受欢迎的原因 　　“受众”一词最早出现在威尔伯·施拉姆《传播学概论——传媒，信息与人》一书中，是相对于传播者而言的在传播过程另一端的读者，听众与观众的总称①受众的权利反应在遥控器上，而遥控器背后起作用的动力因素则是由观众收视行为所反映出的收视动机，收视趣味和收视态度等，也就是观众的心理②电视以其广泛的传遍力和影响力，成为人们社会生活和社会心理的一面镜子每一部引起轰动的电视剧，都可以在它的背后找到其独特的社会心理背景，宫斗剧和谍战剧的火爆，同样遵循这样的规则 　　一，生与死的本能原则在观赏心中的体现 　　弗洛伊德的本能理论里提及人类的深层心理中，存在两种本能的欲望和冲动，一是生本能，体现为爱欲，建设，遵循快乐的原则，另一种是死的本能，体现为毁灭，破坏遵循死亡的原则③这两个原则体现在受众的观赏心理中，就是喜欢看到这两个原则的统一体，既有爱欲，建设和毁灭，死亡相结合的喜剧故事，而且这种戏剧故事中两个原则的冲突时非常剧烈的，宫斗剧，谍战剧恰恰是两者 　　融合一体，观众能够在欣赏的过程中，满足心理深层的“生与死”本能的欲望，这正是以上两种类型剧在心理学上能够吸引观众观看的第一要素 　　二．弱势求存折射了弱势之下的生存困境 　　无论是宫斗剧还是谍战剧，面对庞大的敌对或冷漠势力，主角总是处于一个弱势的困境之中，在没有太多的帮助的情况下孤身奋斗而现在社会随着都市化的进程不断的深化，人们逐渐离开了温情脉脉的乡村宗族社会体制，背井离乡投身到冷漠的都市钢铁森林，为了梦想，生存而求学，奋斗而宫斗剧和谍战剧的主角困境，正折射了现代人的在心理上的孤寂感网络上流行的各种《甄嬛传》的“职场秘籍”等文章，进一步从细节上丰富了这种折射的现实体检 　　不同于007电影和武侠电影中的主角总能以高科技或是武功战胜对方，宫斗剧，谍战剧的主角必须以智取胜，这也就与现实社会每个人都希望以高智商在生存困境中出人头地的期望不磨而合而剧中那阴险的生活环境，不成功而成仁的残酷斗争，则引发观众对社会大洪流中不进则退的丛林法则的共鸣而在逆境当中，剧中主角总能凭着一种精神力量支撑其渡过难关对谍战片来说是信仰，对宫斗剧来说是生存意志，这种力量传递出来的对未来的渴望，是受众在现实生活中的需求，即观众渴望获得同样的精神力量，以破除困境或者升华感情这种折射，就是受众观赏宫斗剧，谍战剧产生代人心理的最大依据 　　三，庞大人际关系网反映出当代人际交往的复杂 　　在宫斗剧，谍战剧中，主角通常会面临一个庞大又复杂的人际关系网，在这个网中的每个人都可能是棋子，朋友或敌人，每个人都是多维度，多重身份的主体例如甄嬛的主要身份是嫔妃，但她同时又是果郡王的情人，弘历的母亲，沈贵人的姐妹，华妃的敌人，这几重身份的与冲突，构成了这个关系网中的每一个网结随着社会的发展，通讯手段更加先进的现代人，拥有了一张巨大无比的关系网，有的人在其中游刃自如，有的人像是被束缚在一团乱麻中，人们都在寻找方法来驾驭和梳理这个巨大的关系网，宫斗剧和谍战剧，在一定程度上提供了不是那么丰富的教科书 　　受众在欣赏这两类电视剧的时候，会不自觉的代人其中，思考自己会不会有安陵容这样的姐妹，是否会有黄依依这样的红颜知己，是否有翠平这样的知心爱人，虽说观众不会按照剧中人物的方式处理人际关系，但是通过升华了的艺术 　　作品来代人自己的生活，不正是观众喜欢的事情吗？当然，过分放大和渲染勾心斗角，相互算计，也是宫斗剧，谍战剧为人诟病的一大原因，造成了社会心理上的负面影响但是无可否认的是，正是现实生活的相似性才让观众有了这种将生活代人艺术的心理 　　四，人物性格缺陷的悲剧给观众带来道德优越感 　　莎士比亚的“性格悲剧”的创作手法④，影响着400多年来无数的戏剧创作，在这类作品中突出的人物自身性格的冲突正如上文中所提及的，宫斗剧和谍战剧都过分放大了勾心斗角，那些反派主角如《潜伏》中的李涯，《甄嬛传》中的华妃，都是因自身性格的阴险偏执造成