谈由话剧改编的电视电影《古玩》.pdfVIP

一电视电影一 谈由话剧改编的 电视电影《古玩》 黄维钧 《古玩》在电视节目报上的分类是“故事 影，知底细的人们自然会与话剧作比较。其实，观 片”，与所有电影的冠名没有区别。如果以进入电 众对由著名戏剧改编的电影故事片，期望值是超过 影市场获取票房利润的电影来要求的话，我会有更 一部单纯的话剧或一部单纯的的电影的。只有把原 高的期望，当得知这是一部电视电影之后，却转而 有话剧的精良与电影为话剧所不及的优长两优相 生出许多欣喜。这是我刻意关注的第一部真正意义 加，才能取得理想的艺术效果。所以，在某种意义 上的电视电影。电视电影简而言之就是为电视台播 上说，把戏剧名著改编成一部电影故事片比原创一 放之需而拍摄的电影，它在艺术特征上与电影别无 部相当的电影更难。我国有若干由戏剧名著改成的 二致，但是资金投入比电影少得多，而且考虑到规 电影，说句心里话，大部分不尽如人意，原因概出 模小、周期短以及电视荧屏小等因素，在题材选 于没有充分以电影的优势去置换戏剧的优势。也许 择、题材处理以及表述手法上不能不与大制作、大 是由于这些被电影看中的戏剧往往不是出自名家之 银幕的电影有所区别，因而必然导致电视电影也有 手，或已有很高的社会知名度，在改编时顾忌较 一些自身的审美特色。显然， 《古玩》的编导对此 多，放不开手脚。电视电影《古玩》使我满意的首 是有成熟思考的，而且操作得心应手。 先就是它的电影化做得好，它使我既感知同名话剧 《古玩》据同名话剧改编。这部由郑天玮编 神髓之所存，又得到话剧所没有的审美享受。 剧。北京人民艺术剧院演出的话剧，已上演过一百 电影与戏剧是不同的视听艺术，从结构上说话 多场，为人艺带来几百万元票房价值，如今改成电 剧是集中、凝缩的艺术，而电影则是时空自由又 次。她讲完了事实的真相，张玉贵手撑椅子把手， 况下重复的意义都在于强调。强调的手段，电视剧 站了三次才站了起来。这里出现了几个三次，有客 只学会了特写，因为它有的是时间。而这种重叠反 观的讲述，有主观的渲染。但毫无疑问都是为延伸 复只有在电影手段中才是真正有意义的，因为只有 人物、也是观众的心理期待。张玉贵回到家里，陷 在简略概括时，重叠反复才构成创造节奏的力量， 入失落和思考，家里墙上刑警队员的大照片成了一 构思的巧妙也才显出其巧妙。这是影片的新意之 块银幕，张玉贵在画面的前景，处在了与观众同样 二二0 的视角，银幕上正在演出韩小树服药被送进医院抢 可能是看的电视电影较少，才觉得这个作品有 救的情景；反打过来，银幕上又出现了韩树带着重 一种成熟，剧作的因素除外，在语言运用上这是一 镣的绝望的身影。这父子两人给我们上演了一出冤 种构思的成熟，是一种电影观念体现的成熟。至于 情惨剧。这使得张玉贵如噩梦初醒，激灵一下猛一 在节目类型上，这种类型除了在视觉形象创造上带 抬头，猛一抬头。重复两次也好，三次也好(也许 给剧情电视节目以新的面貌外还有多大的意义，就 是避免单调，才有了两次三次的区分)，在任何情 不是这里所能讨论的了。 一电视电影一 舒展的艺术，因而把戏剧改编为电影在结构上必 下的问题，但是到了争夺展之虔的《游春图》，底 需打开戏剧的块状结构，进入电影的散点叙述体 蕴就不同了。由于袁世凯要取媚日本帝国主义势 系。电影《古玩》这一点做得相当出色。它运用 力，把画送给日本公