苏轼及其作品研究报告高二806年12月论文.doc

苏轼词作赏析 高二8班施壹等四位学生 苏轼是中国北宋文学家，书画家，字子瞻，号东坡居士，诗词和散文都代表北宋文学最高成就。苏轼的创作实践体现了他的文艺观。他是有多方面创作才能的大家，在诗、词、散文等方面取得了独到的成就。他的词题材广泛，记游、怀古赠签、送别、说理无不入词，对严格的韵律束缚也有所突破，促进了词的发展。苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，他开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。他的散文中议论文汪洋恣肆，记叙文结构谨严，明白晓畅，如《石钟山记》、《放鹤亭记》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》都为传诵名篇。 他强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之外，寄妙理于豪放之外”，致力于提拔后进，黄庭坚、秦观等均出其门下。难得的是，他还擅长行楷书与黄庭坚、米芾、蔡湘并称“宋四家”。曾遍学晋、唐、五代各家，并自成一家。苏轼苏轼敢于辟新径，大声唱出“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的壮歌，纵横豪迈，气势磅礴，不难看出，苏轼的勃勃雄心壮志，在奠定豪放派的地位上起着重要的作用。 苏轼一生遭受很大的政治磨难，仕途曲折，历尽升沉。然而这正好有利于他加深阅历，扩大视野，使他在文学上获得很大的成功。如苏轼的赤壁怀古，是苏轼在元丰五年（1082）七月谪居黄州时作。上片咏赤壁，下片怀周瑜，最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相侔，而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪。这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过。因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉无前，而且大声铿锵，需要铜琵琶、铁绰板来伴唱。对于原来只宜红牙拍板、女儿歌喉的传统词坛来说，确实是个重大突破。 苏轼的《临江仙》作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避社会、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求彻底解脱的出世意念。上片以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。 下片一开始，词人便慨然长叹道：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这奇峰突起的深沉喟叹，既直抒胸臆又充满哲理意味，是全词枢纽。以上两句精粹议论，化用庄子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”之言，以一种透彻了悟的哲理思辨，发出了对整个存在、宇宙、人生、社会的怀疑、厌倦、无所希冀、无所寄托的深沉喟叹。这两句，既饱含哲理又一任情性，表达出一种无法解脱而又要求解脱的人生困惑与感伤，具有震撼人心的力量。 苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由入世转向出世，追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。在他复杂的人生观中，由于杂有某些老庄思想，因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。“小舟从此逝，江海寄馀生”，这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。 宋人笔记中传说，苏轼作了上词之后，“挂冠服江边，拏舟长啸去矣。郡守徐君猷闻之惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒，则子瞻鼻鼾如雷，犹未兴也”，根本未去“江海寄余生”。这则传说，生动地反映了苏轼求超脱而未能的人生遭际。 苏轼的婉约词同样具有很高的艺术成就，他善于用精炼的语言表达真挚的感情，创造美丽动人的艺术形象，如他的《江城子》：“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”。 人物的形象美和生活美，在这美的意境中再现出来，鲜明、真切，如在眼前。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”凄凉意境，令人销魂、断肠。作者以美的语言、美的形象以造成意境美，使读者陶醉在美的享受之中。苏轼在妻子王弗死后10年，仍然对亡妻念念不忘，作词聊表心意，抒发情感。他的爱情才称的上是人类的爱情，因为他用人的方式爱着他爱的人！人类的爱情与动物不同，它是思想与心灵的交融、升华。 苏轼扩大了词反映社会生活的功能，苏轼不仅用词写爱情、离别、旅况等传统题材，而且还用词抒写报国壮志、农村生活、贬居生涯等,扩大了词境,前人有无意不可入，无事不可言之评(《艺概》)。轼的作品具有广泛的影响。他的作品在宋代广为流传，对宋代文学的发展起了重要作用。苏诗受到金代诗人、明代公安派作家和清代宗宋派诗人的推崇。苏文长期沾溉后学，其小品随笔更开明清小品文的先声。苏词直到清代，仍为陈维崧等词家所宗法。苏轼的大量作品，是他留给后人的珍贵遗产。 教师点评： 在本课题的研究过程中，学生充分体现了分工合作、团结互助的团队精神，大家本着踏实、努力的求实精神，积极主动地查找资料，探究问