圣保罗广场与圣彼得广场分析.docVIP

文艺复兴和巴洛克时期市广场设计特点 广场起源于公元前8世纪的古希腊，最早只是作为市民会外交往和聚会的场所，当时古希腊人就用来表示广场。公元前7世纪后，广场具有丰富和开放的文化内涵，它除了原先市场交易，还是庆祝、审判和表演的场所。中世纪的广场一般位于城市的中心，建筑规模尺度适合所在的城市小区，围合性很好。为了体现广场的核心地位，设计者在广场的四周精心规划了具有良好视觉空间和尺度的政治性，宗教性建筑，以烘托广场的权威意义。文艺复兴时期的广场更加注重时代美学精神，透视原理，比例法则和美学原理在广场的建设上得到很好体现，这与当时人们追求人文主义的价值理想是一致的。这一时期的广场普遍比中世纪的广场更具规模，它构成古代都市政治、经济、宗教活动的中心，也是国民行使权力的重要舞台。广场在世界历史演变过程中充当的角色是耐人寻味的，它的故事充满了传奇色彩和复杂的记忆。在这个缩略的时代舞台上，我们既看到了一批影响时代时程的思想家和文化精英在罗马贝格广场和巴黎左岸的优雅行走，也能看到布鲁塞尔广场和红场的血腥记录，而著名的协和广场断头台的故事更是令人发指。广场的故事曝现了时代大舞台背后的历史真相，它唤起人类心中的全部关怀 定义：城市广场是城市道路交通系统中具有多种功能的空间，是城市居民社会生活（政治、文化活动）的中心，也是公共建筑最为集中的地方，使城市不可缺少的部分。广场上可进行集会、交通集散、居民旅游休息、商业服务、文化选宣传等。如北京的天安门广场，既有政治和历史意义，又有丰富的艺术面貌和价值，使全国人民向往的地方。上海市人民广场是市民生活、节日集会和游览观光的地方 罗马圣彼得大教堂 梵蒂冈的圣彼得广场也被称为圣彼得大广场，是“世界上最对称最壮丽的广场”，可容纳50万人。由设计师贝尼尼设计，并花了年时间建成的。广场宽气势恢宏。为了要广场与教堂主体接合，贝尼尼在两边加建了两翼大理石柱廊，左右两边各有米长。广场因此以柱廊环绕，形成椭圆型，并配以造型和谐，象征圣彼得教堂的“教堂之母”地位。柱廊犹如一双手臂，慈母般地拥抱天主教徒，予其坚定信仰；拥抱异教徒，将其纳入教会之中；拥抱非信徒，使其受到真正信仰之启迪碑尖上是钉死耶稣的十字广场中央有古埃及方尖碑(Egyptian obelisk)，右边是玛德尔诺修的，左侧的是贝尔尼尼架造型。据说此碑公元40年从埃及运来（高 25.5米，重320吨）。传说圣彼得在这里被挂在倒十字架上。左右两边的喷泉，17世纪时设计后来修的复制品。方尖碑两侧各有一个小圆盘石标志（铸路铁圆盘），上面竖着廊柱的中心点(Centrodel Colonnal)，只要站在这圆盘石向柱廊望去，原来四行交错排列的柱廊则成为一直线，这是贝尔尼尼匠心 计的透.效果。方尖碑周的地上标示着8个方位，其中最靠近教堂的那面标志 是“西风” (WEST PONENTE）。 广场宽长比不应太小；广场做成系列状的，可用狭窄的通道、柱廊、拱券相连；广场有圆形、椭圆形等不同形式，或者是不同形式的组合 式，主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊式的石柱式及平的过梁相合。圣彼得大教堂的堂基呈拉丁式十字架形，长212米，宽137米，中殿高46米，圆顶直径达46米。屋顶有一座高耸的十字架，十字架的顶尖离地有137米。 圣彼得教堂整栋建筑平面走势是一个十字架结构，造型充满神圣的意味。教堂内部装饰华丽，华丽到令人惶恐不安，令人窒息。现在我们见到的教堂中央著名大拱形屋顶是米开朗其罗的杰作，双重构造，外暗内明。圆顶廊檐上有十一个雕像， 耶稣基督的雕像位于中间，廊檐两侧各有一座钟，右边的是格林威治时间，左边的是罗马时间。整个殿堂的内部呈十字架的形状，在十字架交叉点处是教堂的中心，中心点的地下是圣彼得的陵墓，地上是教皇的祭坛，祭坛上方是金碧辉煌的华盖，华盖的上方是教堂顶部的圆穹，其直径42米，离地面120米，圆穹的周围及整个殿堂的顶部布满美丽的图案和浮雕。一束阳光从圆穹照进殿堂，给肃穆、幽暗的教堂增添了一种神秘的色彩，那圆穹仿佛是通向天堂的大门 广场周围有4列共284根的圆柱，圆柱上面是140个圣人像。中央是一根公元40年从埃及运来的巨大的圆柱(高25.5米，重320吨)。采用柱廊形式，空间较开敞透视原则和比例法则，具有一定科学性和理性色彩 圣马可图书馆 空间结构构成要素：边界－场所－通道－标志（立柱）－周边－出入口 位于现存城市轴向道路交会点的广场 这类广场运用了几何平面、放射线和一个强有力的，驾驭广场形状和尺度的视觉焦点，从而获得了内聚力文艺复兴和巴洛克时期 文艺复兴盛期与后期的广场比较完整，并常采用柱廊形式，空间较开敞，雕塑往往放在广场中央。文艺复兴时期的广场设计在实践的基础上推进了理论。例如，广场宽长比不应太小；广场做成系列状的，可用狭窄的通道、柱廊、拱券相连；广场有圆形、椭圆形等不同形