装饰图案的造型及黑白关系 构图应用.ppt

群鱼 ( 白纹黑底 ) 乡间——图底互换 二、黑白灰关系 用黑色颜料描绘在白色的纸面上所形成的黑白图案，实际装饰图案的造型实际上只有黑和白两色，并无灰色。灰色的形成是在描绘过程中通过点、线、面不同的表现手段自然形成的，特别是点、线的运用，使黑色颜料与白色的纸面进行混合，给人们的视觉造成灰色的感受。因所混合的黑与白的比重不间，所产生灰色度也不相同。在黑白图案的处理中正是依靠不同面积的黑白和这些不同的灰色来表现画面的层次，使简练的形态产生丰富的效果。 二、黑白灰关系 植物的叶子品小，但十分饱满，感觉有些像花，叶子不多而枝多，一枝枝穿插重叠构成了整体，显得十分茂密。用单纯的黑色表现枝干使其统一，但如果不对叶子作黑白灰的处理，就难以突出这些优美的形态。作者运用单 纯的线的有规律地交叉排列形成了灰色，并配合黑白两色使图中的叶子得到充分表现。 二、黑白灰关系 密集的叶子除最底层采用黑色处理外，其他均用平行排列的线条进行描绘，这些线条因粗细、密度不同而形成了不同的灰色，使叶子由深到浅层层托出，直至前面白色的花朵。 二、黑白灰关系 二、黑白灰关系 所呈现出的形态更贴近自然，黑白灰的变化非常丰富、细腻。通过点线的密度变化使繁茂的树木较为真实地再现，形态与形态之间的关系、形态自身的变化以及主体关系、空间关系均得到不同程度的表现。所有这些主要取决于不同灰色层次的变化，同时以黑白对比突出天空，使层次更为明确。 三、点、线、面的个性无论比较抽象的图案还是倾向写实的图案，具体表达时都离不开点、线、面，它们是构成图案的基本元素。点、线、面有各自的特征，同时又相互联系，可造成不同的视觉感受。 点的概念是一个相对的概念，有大小不同的面积，同样的点在不同的环境中可以转化。如在大的框架内是点，在小的框架内可能就被视为面了。另外，点与点相连形成了线，点的密集排列 形成了面。 线是点移动的轨迹，点的大小决定线的形态。线有宽窄的不同，但都以长度为特征，无长度不称为线。线有曲直的变化，线与线有规律密集的排列可转化为面。 具有长、宽二 度空间的形态可称为面，长、宽三度空间越大，面的感觉就会越强。严格地讲，点与线都有一定的面积，否则就不会被看到。 点、线、面表现出的不同个性是多方面的，但通常将其分为规则的与不规则的两类。规则的是指那些形状规范、明确，排列整齐的点、线、面，以此进行处理的画面会显得严谨、整洁并带有一定的机械性。 三、点、线、面的个性 穿铠甲的犀牛 欢快的小狗 不规则的点、线、面的形状，排列均不规范，没有统一的标准，表现出一定的随意性，这在不同画面中可产生不同的质感、肌理变化，体现出不同的个性特征 。 依附框架的旱金莲 支撑植物的框架以规则的手法处理，植物又以不规则的点、线、面来表现，使活泼自由的植物与静止规范的框架结构形成了动 静的对比及质感的变化。 图中所呈现的形态及点、线、面的结构均体现出秩序与规律，但在具体描绘时，并没有使用机械的手法，而是使图中每一结构中的点在统一中显示着不同的变化。 向前走来的犀牛 图则以平视的方法表现了大小两种植物，虽然图中的造型作了多方面的装饰处理，但透视结构依然比较清楚，形态结构仍保持着原始的自然状态。 04 一、装饰构图中的透视变化 2. 散点透视法 在装饰图案的构图组织方面起着重要的作用。散点透视的方法在中国画中应用非常普遍。我国古人作画不像西方人那样把自己固定在一点上对景写生，而是周游所要描绘的山川，进行观察记忆。由于创作的方式不同，所绘的超长的横幅和条幅极为多见。 顾恺之《洛神赋图》东晋 04 一、装饰构图中的透视变化 散点透视法 散点透视方法在装饰图案构图中运用得更为普遍，而且早于绘画。我们从汉代的这幅金银错狩猎铜车饰的装饰构图中可以清楚地看到这种散点式的构图形式，它一直被沿用了下来，成为装饰图案中常用的透视方法。 金银错狩猎铜车饰 04 一、装饰构图中的透视变化 散点透视法 本图反映了当代山区景色，画面中所表现的景物都以不同的透视点构成；为了清楚再现每一形体，作者大胆改 变了自然中的比例关系，使画面显得灵活随意，并可以从需要出发依据图中的结构向左右无限延伸。 04 一、装饰构图中的透视变化 散点透视法 3. 环形透视法 这种透视方法也是采用多点的透视方法，与以上散点透视的区别是，将不同方向环视的物象仍以不同的方向表现在画面之中，给画面带来多方位的视觉感受。 图中将奔跑中的人物和两棵枝叶繁茂的大树以三方环视的不同视觉角度集中表现在同一画面中，打破了人们的正常视觉感受，显得十分有趣。 04 一、装饰构图中的透视变化 此图也是采用环形透视的方法，图中所表现的这种植物分别由不同角度环视构成，形成相互依存的统一体，无论从何种角度观赏都可以适应观者的视觉，充分展示了环形透视的特征。 04 一、装饰构图