浅谈朱自清散文的对古典文学的继承.docVIP

黑龙江省高等教育自学考试 汉语言文学专业本科毕业论文 论文题目 浅谈朱自清散文对古典文学的继承 论文作者：唐大波 准考证号：232604120408 作者单位：青冈县第四中学校 主考单位：哈尔滨师范大学中文系 200７年2月浅谈朱自清散文对古典文学的继承 摘 要：本文认为，朱自清散文风格的形成离不开对中国古典文学传统的继承，他的写景散文形神兼备、情景交融，善于化用古典诗词营造意境，抒发真情实感，对古代散文的常用手法运用自如，语言注重炼词炼句，也讲究创新，运用新鲜的口语。他的散文以清新隽永、恬淡抒情为特点 ，无论是缜密精巧的构思，还是质朴诗意的语言都给人留下深刻的印象。从而形成了独特的审美价值。　　翻开中国现代散文史，散文家分门别类，散文作品异彩纷呈，大都形成了自己独有的艺术特色。其中，较有代表性的当属朱自清先生的散文。朱自清是五四以来我国优秀的散文作家之一，他的作品风格平易自然，既不晦涩，也没有华丽的铺排与藻饰，在朴素自然的风格中又不乏神奇清新之处，朱自清散文艺术风格的形成，纵然许多地方是深深地打上了时代的烙印的，但朱自清从小接受传统的文化教育，以后又长期研究中国古典文学，因此中国古典文学的传统是形成他的散文风格的一个不可忽视的因素。他说：“柳子厚的山水诸记，也常常引我入胜”，郦道元《水经注》所记奇山异水，“或令我惊心动魄，或让我游目骋怀”（《山野掇拾》）。朱自清还很赞赏韩愈杂说的“理趣”。在“五四”以来的散文作家中，朱自清所受的古典文学传统的影响是比较深刻的，正如李广田所说：“在当时的作家中，有的从旧陈营中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气，尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种 纯正朴实的新鲜作风。”①仔细品味朱氏散文中的古典文学传统，对认识其散文作品的艺术价值不无裨益。　　我国古典文学传统博大精深，朱自清对古典文学有很深入的研究，古典文学的精髓在他的许多篇章里熠熠生辉，就其散文的意境，抒写主观情感的特点，对传统艺术手法的借鉴等三个方面谈谈自己的感受。　　一、极力追求写景文的形神兼备，情景交融，营造散文的意境美，是朱自清散文继承古典文学传统的一个重要表现。 王国维在《人间词话》里说：“一切景语皆情语也。”又说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”②这几句话让我们认识到在中国古典文学的传统中，“情”和“景”、“意”和“境”的关系是和谐一致相得益彰的。追求诗文的境界，是我国古今文学家的一贯追求，朱自清的名篇《荷塘月色》之所以无限动人，其中一个重要原因 就在于作者融情入景即景抒情，那轻纱般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者当时微妙的心思。他要无牵无挂独自受用无边荷香月色，就是要摆脱“心里颇不宁静”，而追求刹那间安宁的心境的反映。由这种情绪 所决定，荷塘景色全是一派幽静安宁的景象：花是零星的，香是缕缕的，风是微微的，月是淡淡的从而产生了“小睡也别有风味”的所谓“恰是到了好处”“的意境。追求刹那间安宁，为的是暂时忘却，这里分明也曲折地反映了他对当时现实的不满。但作者毕竟不能真正超然，一听到树上的蝉声与水里的蛙声，一股愁思猛地袭上心头，不禁发出慨叹，“热闹是他们的，我什么也没有”，宁静的心情复又纷然。接着他又想起采莲的事，但他却又感到“可惜我们现在早已无福消受了”；于是又想起《西洲曲》》，勾起了乡思，作者深切而又微妙地反映了他“乐得暂时忘记”而又不能“忘记”的万分苦恼的心情。作者一路写景也一路抒情，流贯在无边荷香月色里的，正是作者感触甚重的脉脉情思。作者缘情写景，以景衬情，不仅使作品具有绘画美，而且富有情趣美意境美。 朱自清对古典诗词非常熟悉。他写散文时能信手拈来，使诗词的意境与散文的意境融为一体，增强散文的古典美，他在《松堂游记》里，描写自己与友人“晚饭后在廊下暗里等月亮”，“好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，象个乡下姑娘，羞答答的”，从前人说：‘千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面’。真有点儿！”作者采用拟人化的手法，将姗姗来迟而又被云半遮的月亮，喻为害羞的“乡下姑娘”；但他感到意犹未尽，顺笔嵌入白居易《琵琶行》的诗句——“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这不仅使害羞的“乡下姑娘”具象化，而且让人感觉情趣无穷。《荷塘月色》里作者描写过月光下的荷塘，荷塘上的月光后，“忽然想起采莲的事情来了”，于是顺手引用了梁无帝《采莲赋》： “于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。” 让人情不自禁想起江南采莲的热闹场景，相比之下，作者独立徜徉在塘边小路，难怪他说“这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消