动画分镜头脚本设计课件幻灯片.ppt

多画屏分割 在屏幕上同时出现多幅同一影象或是多幅的不同影象，构成多画屏，产生空间并列、对比的艺术效果。 虚实互换（又称变焦点） 甩出、甩入 这种技巧的特征是镜头突然从表现对象上甩出或者镜头突然从别处甩到表现对象上（甩入）。 “甩”镜头常被用于明显的段落转换中来分离时间空间，或者表现同一时空中不同主体动作和事件，强化两者之间意义的关联。 “甩”镜头具有快速、强指向的特点，因此，还适于表现紧张气氛和呼应关系，也常常被用于快节奏的表现上。 “甩”镜头既可以是在原镜头尾部直接拍摄甩的流动影像，也可以是单独一个影像模糊的甩画面，接在前后两个镜头之间。 无技巧转场方式（直接切换） 无技巧转场是利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容、造型上的内在关联来转换时空、连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。 从观众的视觉心理出发，无技巧转场手段的合理运用也是基于段落转场的两种基本情况：一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心理隔断感；二是强调段落之间明显的变化性，加强心理隔断感。 无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要有所设计，而且要精心选择。只有上下镜头具备了合理的过渡因素，直接切换才能起到承上启下、分割场次的作用。 直接切换转换场景的技巧有以下几种 （一）利用相似性因素（二）利用承接因素（三）利用反差因素（四）利用遮挡元素（或称挡黑镜头）（五）利用运动镜头或动势（六）利用景物镜头（或称空镜）（七）利用声音 利用声音 1、利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，其中，主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段落变化时的视觉跳动。2、利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换。3、利用前后声音的反差，加大段落间隔，加强节奏性。 利用特写和主观镜头 （转场方式还有许多，比如利用字幕、利用情绪等，无论是使用技巧性转场（特技连接），还是无技巧性转场（直接切换），合理运用的前提都是依据各种技巧的表现特点，结合所表达的内容，准确地掌握蒙太奇语言。 段落转场技巧是从形式上形成段落感的重要手段。 在电视片的编辑中，技巧的运用只有在符合 内容要求的基础上，才能发挥它应有的作用。相应地，内容的完美表达离不开技巧的辅佐。 机位与轴线 机位与轴线 3、轴线运用? ? （1）遵守轴线规则的画面，内容表现得合理，具有逻辑性。? ? （2） 在叙述故事情节方面，遵守轴线规则的画面具有叙事的连贯性。? ? （3）观众观看遵守轴线规则的画面，视觉流畅，观看心理具有稳定性。? ? （4）遵守轴线规则的画面，节奏平稳，和顺；违反轴线规则的画面产生停顿，跳跃的感觉。? ? 机位与轴线 由于失误而造成越轴镜头，应在后期编辑时借肋中性镜头、大特写、空镜头等来组接，作调整弥补的技术处理。? ? 大特写镜头因此也被摄像师和编辑们戏称为“万能镜头”。? ? 因创作的特殊需要，为表现某种艺术效果而故意造成“越轴”的。 机位与画面 画面的机位设计与轴线 在一个场景中，两个中心人物之间的轴线是以人物之间相互视线的走向为基础的，这个轴线也被称为是人物之间的关系线。在镜头转换中，是制约视角范围的界线。在关系线的两侧各有三个顶角位置，可以各构成一个三角形区域。摄影机通常是在关系线一侧的三角形区域拍摄，如果摄影机随意的在轴线两侧变换拍摄位置，画面中的人物位置关系则回造成视觉上的混乱。 机位与画面 摄影机的机位除了在轴线一侧的顶角位置外，还有四种变化位置： 1、外反拍位置——在三角形底边与关系线平行的两个摄影机位置分别设在两个人物的背后把两人同时拍入画面。 2、内反拍位置——在与三角形底边平行的两个摄影机位置设在两个人物之间，分别把两个人物的斜侧面拍入画面。 3、平行位置——三角形底边的两个摄影机，位于两个人物之间与关系线重合，各自拍摄一个人物的正面。 机位与画面 4 、垂直位置——三角形底边的两个摄影机与两个人物之间的关系线垂直，各自拍摄一个人物的侧面。 ??? 以上摄影机在轴线一侧拍摄方向的基本变化构成了镜头拍摄的机位规律（俗称九机位法） 机位与画面 顶角机位——也称总角度，往往是一场戏中景别范围最大的镜头 垂直机位___造型上? 人物的轮廓感最强，人物关系上? 对峙感最强，与顶角机位相比，在拍摄方向上变化不大，与顶角机位直接组接有较为明显的视觉跳跃 外反拍机位___也称带关系镜头，是最具交流感的镜头，随着摄影机与轴线之间夹角的变化，可以改变画面人物之间的距离。（目的是调整人物之间的关系）