内心独白——演员创造角色的动力.docVIP

内心独白——演员创造角色的动力 葛文骅 ??? 生活中人的内心世界是很丰富的，同一个人，在不同的时间、场合，内心活动及表现出来的音容笑貌、言谈举止也都不同。演员的艺术活动目的在于深入地表现人的精神世界，充分揭示角色丰富的内心生活。角色的内心世界挖掘得越深，形象就越鲜明生动，只有这样的舞台形象，才具有艺术感染力。如果说剧作者所规定的台词和动作是角色的骨骼，那么演员赋予角色的内心独白就可说是角色的血肉。没有具体、准确、丰富的内心独白，演员在舞台上只能是机械地背诵台词，他所扮演的角色不可能是活生生的，不可能产生感人的力量。因此，内心独白是演员创造的动力，是动人的舞台形象的灵魂。? (一)什么是“内心独白”? ??? 演员在创造角色的过程中，根据作者提供的角色生活的规定情境，接受了舞台上的客观事物的刺激，而引起的思想、情感交织在一起的全部思维活动——叫做“内心独白。”语言是思想的直接现实。人们总是运用语言形式来思考的。所似演员的内心独白是以语言的形式表现出来的，但它又和台词不同，它是无声的语言，是角色在内心给自己说话。(不是剧本中规定的独白、旁白。) ? ??? 在现实生活中没有思想的人是不存在的(白痴除外)。哪怕是最不爱说话的人，内心语言也是很丰富的，如争论、证实、说服别人或克制自己……，这些思想像闪电一般在他头脑中不断地出现。这就是演员“内心独白”的根据。戏曲演员把它叫做：“心里有词”。例如：小说《钢铁是怎样炼成的》表演片断。内容是：冬妮娅初次见到保尔·柯察金，很想与他交朋友。苏哈里科与维克多也来到这里，他们追求冬妮娅，要撵走保尔，于是发生冲突，厮打起来，保尔把他俩打跑，冬妮娅被保尔热情，倔强的反抗性格所吸引，主动与保尔交了朋友。一开始，保尔·柯察金独自一个人观赏着风景，并在内心作着比较。这儿多美呀!”是的，这儿比别的地方都美。”那就在这儿玩吧?!”好的。”听见鸟叫声。鸟?!”是呀，多美的鸟!赶快呼唤它吧!”哎呀，要飞。”快呼唤，……快!”飞了。”可惜!……算了，还是钓鱼吧。”正要朝池塘走去，又听到鸟叫。是它!它又来了。”先别打扰它，让它停稳了。”停住了!我去逮它。”小心点，轻轻地，可别再让它跑了。”于是保尔悄悄地爬上树去抓鸟。当他从树上跳下的时候正好冬妮娅来到这儿，他并没有打量她，径自去钓鱼。冬妮娅很欣赏保尔，激起她丰富的内心独白：哪来的这么一个黑眼睛少年?”“是呀，我怎么没见过他?!”他从那么高的树上跳下来，摔着没有?”他跳下来多么轻巧，不会摔着，真勇敢。”这种人我还从来没接触过。”是呀，他完全不像那些流口水的中学生，老围着你转，真讨厌!”要是和他做朋友，一定挺有意思。可是他会理我吗?”会的。你想办法去接近他呀!”他到哪去了?”他在那儿钓鱼哩!”对，我去看他钓鱼！”嗯，这个方法好。”于是她过去看保尔钓鱼。这儿顺便提一下：有的演员在舞台上思考时，容易失去注意对象，低头看着自己的肚子，观众看不出他们在想什么，这只是“表演”思考。我们在生活中，注意力没有一分钟不为某个对象所吸引，思考时也都有对象。只不过有的对象是客观存在的物体，如手表，有的则是自己想像中的对象。在表演过程中，演员所扮的角色，始终离不开对周围一切客观事物的判断，而在整个判断过程中，自己总是不断地在内心中回答自己所提的问题，这些思维活动，就是“内心独白”。 ? ?(二)什么是“内心对白”? ??? 生活中，两人或多人在一起时，无论看到谁活动或听到谁说话时，人们对这客观上的刺激，内心都有回答，总会不断地产生出某些思想来肯定、反驳或补充对方所说的一切。而且根据对方的论点和言词，自己的思想也随时在变化。 ? ??? 在舞台上，角色与角色之间(说话者和听话者之间)也应这样。每个角色，在自己没有台词的时候，也要在内心不断回答其它角色的活动和谈话。也就是说，角色之间，相互作用于对方所产生的内心独白，就叫做“内心对白”。(包括潜台词)习惯统称之为“内心独白。”产生“内心对白”的过程，就是“交流”的过程。例如：在某工厂宿舍，星期六下午，一个女工看到工会小组长来了，心想：他送电影票来了，高兴地等他把票拿出来。而对方因为今天没有电影(已出布告通知，以为她已经知道了。)想约她谈话，见她那么高兴，又不便直接问，就猜测她高兴的原因。她见他并没有拿出票的意思，就想：“他笑眯眯的准是卖关子，要逗我一下，好，我也不问，看你说不说?!”他感到她的态度忽然改变，有些纳闷，猜测她大概是对我的沉默不满，还是问问她吧，于是很小心地说：“今晚你有事吗?”她听了觉得好笑，“真会装蒜，今天是星期六他好象忘了，好，你装我也装”，于是反问他：“你来干什么?”他听她语气不满，产生顾虑，犹豫是不是直接回答她?……这个例子说明：人们相互之间，内心始终在不断地和对方进行着对话。而舞台上，演员在完成一连串舞台任务时，角色相互作用于