中国美术史——秦汉美术.ppt.ppt

汉末邺城遗址 2008年8月摄于邯郸临漳习文乡三台村。 * 瓦当 * 秦长城 2010年10月，摄于甘肃 * 汉阙 阙是我国古代在城门、宫殿、祠庙、陵墓前用以记录官爵、功绩的建筑物，用木或石雕砌而成。一般两旁各一，称“双阙”；大阙旁建一小阙，为“子母阙”。 * 秦皇岛境内的古建筑遗址 秦始皇行宫遗址　北戴河海滨金山嘴、横山及附近，出土文物丰富有菱纹、饕餮纹、卷云纹、双云纹等瓦当、菱纹格空心砖、麻面大板瓦、陶井、陶盆、陶文等，经鉴定为是秦始皇父子东巡碣石时的行宫遗址。 联峰山秦汉高台建筑遗址 传为汉武台遗址。 ?汉代骊城遗址 抚宁县城西北，出土板瓦、瓦当等各类建筑构件及生产、生活用器残件。 东汉五花古城遗址 山海关古城村，其城连环五座，今明显可见夯土城垣者有两座。 * 3 世界各国大博物馆凡有中国文物的均以青铜器为很突出的一部分，也有的国外博物馆专门收藏中国青铜器。《中国青铜器全集》一书集中了国内外博物馆收藏的中国青铜器的精华，总共16本，展示了2700多件珍品。 秦汉美术 秦皇岛职业技术学院 马一  由于社会风俗习惯的改变，战国时绘画中占据主导地位的青铜器、漆器上的装饰性绘画，让位于宫殿壁画、寺观壁画、墓室壁画及与此相关的画像石、画像砖等。帛画和漆器上的绘画也进一步发展提高。 秦汉美术融合战国时代不同地域的绘画风格，形成雄厚博大、昂然向上的总的时代风格，成为中国绘画史上的一个发展高潮。 * 一、宫殿寺观壁画 第一节 秦汉绘画艺术 * 王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘余宫殿里壁画的盛况： 图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得其情。 上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观，黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主。忠臣孝子，烈士贞女。 贤愚成败，靡不载叙。恶以诫世，善以示後。 * 1972～1974年先后出土于湖南省长沙市马王堆1、3号汉墓。帛画共5幅，创作时间为汉文帝时期，是迄今发现的汉代最早的独幅绘画作品，这幅帛画是本时期绘画中最重要的杰作之一。 二、汉代帛画 * 安平逯家庄东汉墓壁画 三、墓室壁画 安平逯家庄东汉墓壁画描绘了车马出行的场面，分上下四层构图，现存各种马车82乘、骑吏约70人、步行仪仗约88人，场面异常壮观，极尽渲染了整个墓葬壁画的主题——复原生前生活，把生前富贵荣华带入地下。 * 望都二号东汉墓壁画，着重描绘墓主生前属吏的形象，期望将生前群僚簇拥、一呼百应的官宦生活带到冥界。画中人物都作半侧面，高近80厘米，线条简练流畅，有细笔也有阔笔，描绘出人物的生动形象，不同身份的人物各有不同的神情意态，上方还多有榜题标明各自的职衔，对于汉代职官制度研究很有意义。 　　 壁画人物的下方描绘祥瑞禽兽，用笔疏放。此外，墓室、甬道的顶部还绘有云气灵兽图案，这是东汉时期极为流行的题材。 * 四、工艺装饰画 秦代，以湖北云梦睡虎地秦墓双鱼单凤纹漆盂、江陵凤凰山秦墓人物纹漆梳篦为代表； 西汉漆画也施于铜器装饰，如河北定州西汉墓出土的错金银瑞兽流云纹铜管，图案内容丰富，物象生动活泼，代表西汉装饰性绘图构图饱满、格调富丽的特点。 * 秦汉美术内容、风格的几点变化： 秦代以兵马俑为代表，写实逼真，法度谨严，或与关陇地域平朴之风，统治思想法度严谨有关。 汉画多承楚风，更具浪漫、夸张成分；强调动势，以夸张的动态弥补面部表情和细节刻画之不足。或与楚哲学发展而来的黄老之术、刘邦集团的楚文化背景有关。 汉画初多神仙传说和飞升题材，东汉以后渐多现实生活内容。原因一是社会生产力发展，人们的关注点发生变化；二是儒家取代黄老，绘画用来宣传教化。前提是人物画已发展到一定水平，足以表现复杂的人物活动。 邓以蛰《画理探微》： “其生动之致，几于神化，逸荡风流，后世永不能超过也。汉代艺术，其形之方式唯在生动耳。生动以外，汉人未到。故其禽兽人物，动作之态虽能刻画入微，但多以周旋揖让、射御驰驱之状以出之，盖不能于动作之外有所捉摹耳。” * 第二节 秦汉画像石与画像砖 年代：画像石产生于西汉、盛行于东汉，故又称汉画像石；画像砖一般认为是始于战国，盛于两汉，三国两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在东汉。 制作：画像石以减地平雕阴刻为主，即在平整的石面上凿去形象轮廓之外的部分，使轮廓以