园林景观理念与鉴赏-68页复习课程.pptVIP

现代园林景观 二、以艺术的名义试论景观设计创新 简介： 通过对景观设计界中“有概念，没手法”和设计概念与设计手法脱节等景观设计缺少创新的现象进行分析，从艺术的角度探讨了景观设计创新的问题。提出现代景观设计应该从现代艺术中借鉴创新的思维方式，并指出艺术在景观设计中的应用应遵循以下原则： 一、坚持大美术（艺术）观念。 二、坚持艺术概念与景观功能相结合的原则。 三、坚持艺术创新的宗旨。 20世纪，著名的景观设计师布雷·马克斯，早在50年代就将绘画语言运用于景观设计中，他的设计风格受立体主义、表现主义、超现实主义绘画的影响，在他的景观设计中，用大量的各种植物，形成大块的彩色画；美国的著名景观设计师彼特·沃克（Peter walker ）的作品也受到了极简主义艺术、大地艺术、光效应艺术的影响，他将在景观设计时对艺术的顿悟形容为：“像一盏明灯照亮了前行的方向”，他努力把极简主义艺术应用于景观设计中去。现代雕塑语言也影响着景观设计，亨利·摩尔的雕塑提供了景观设计对雕塑空间的另一种理解，雕塑不限定是被动静止被观赏物，人可以参与到雕塑中去，甚至成为雕塑的有机组成部分。例如哈佛三子之一的丹·凯利，他设计的米勒庄园和亨利·摩尔雕公园采用网格的结构、水平视线设计、利用植物、铺地、景墙等造景元素营造了一个雕塑空间（图一、二）。 一、坚持大美术（艺术）观念： 图一：丹·凯利（Dan kiley 1912）米勒花园 图二：丹·凯利（Dan kiley 1912）米勒花园 景观设计的目的在历史上曾历经多次变革，在传统园林的价值体系中，虽然也会考虑诸如合理的布局、适宜的尺度、交通功能等方面因素，但艺术审美是其价值的主要评价标准。“诗情画意”和“虽由人作，宛自天成”是传统园林的主要追求，因此，传统园林的价值体系是基于“艺术审美”的一元价值体系。　　现代主义的发展，使设计师开始关注景观的社会要素。奥姆斯特德在设计纽约中央公园时，首次提出景观设计的目的是为了给公众创造身心再生的场所。“哈佛革命”又推进了景观的功能主义，哈佛三子埃克博（Garrett Eckbo）、罗斯(James Rose)、凯利（Dan Kily）分别从不同角度推进了景观的社会功能性。 1986年，理查德·福尔曼（Richard Forman）和万克尔·戈德罗恩（Michael Godron）合著了《景观生态学》（Landscape Ecology），提出了一门介于一般生态学家的简化主义和准神秘主义的盖娅假说之间的分支学科，以“斑块”(Patch )——廊道（corridor）——基质（Matrix）模式作为分析工具,研究景观的三个特征：结构、功能、变化。之后，在麦克哈格，斯坦尼兹（Steinitz），福尔曼、摩尔根（Morgan）等人的推动下，生态功能逐步上升到现代景观价值体系中的另一个顶端。以3 R（Reduce、Reuse、 Recycle）为原则的再生设计（Regenerative Design）理论，把生态学更向前推进了一步。至此，现代景观建立了以社会、生态、美学的三价体系，并且也成为大多数院校的现代景观教学的价值体系。（图三，四） 二、坚持艺术概念与景观功能相结合的原则： 图三：北京2008奥运会主场馆景观设计 图四：北京2008奥运会主场馆景观设计 事实上，当设计师从美学、社会、生态的三个主要领域的任何一个撤出时，他们面对的结果都是理论和实践的分离，使自己失去了创造综合而平衡的三价设计的机会。 三、坚持艺术创新的宗旨 无论现代景观设计是出于何种目的开始的，审美需求都是一个无法回避的设计任务。研究审美受众的审美心理就会发现，“千城一面”现象不但使地域文化消失，而且也会引起审美疲劳。没有创新的景观设计会引起“似乎在哪见过”创新是人类社会发展和进步的永恒主题，创新是民族进步的灵魂，也是国家兴旺发达的持久动力。创新思维是创新的关键。创新思维是一种新方式、新方向、新角度，用以处理某种事物的思维过程，它与一般思维最大的不同在于它具有思维的独特性、思维的灵活性、思维的敏感性、思维的多向性等。创新思维是多种思维的结晶，是多种思维协同的统一。所以创新思维常会给人们带来崭新的思考，崭新的观点，和意向不到的结果，从而使景观设计呈现多元化的创新局面。（图五、六） 图五：巴拉甘（Luis Barragan 1902-1988）圣·克里斯多巴尔（san Cristobal）住宅庭院 图六：托马斯·丘奇（Thomas Church 1902-1978）唐纳花园（Donnel Garden (三)法国现代园林景观设计理念 1 注重场地的设计理念 2 注重空间的设计理念 3 注重时效的设计理念 4 注重地域景观的再现 5 注重简约的设计理念 6 注重生态的设计理念