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高俗 ·读书笔记 刘云舟 《电影叙事学研究》 北京联合出版公司 2014 年第1 版 目录 第一部分 电影叙事理论史评 第一章 俄国形式主义的 “电影叙事诗学” 第二章 爱森斯坦的杂耍蒙太奇与激情化的叙事 第三章 巴赞的现象学叙事论 第四章 麦茨对电影叙事学研究的贡献 第五章 电影叙事学研究的 “新浪潮” 第二部分 影视叙事现象分析 第六章 中国早期电影叙事形态 第七章 中国古典小说与中国电影叙事的“说书人”传统 第八章 影片叙事分析：《我的父亲母亲》 第九章 《无间道》与 《无间行者》之比较研究 第十章 视点与表意：金刚的看与被看 第十一章 后现代电影叙事 第十二章 对于电视传播的叙事学考察 第三部分 布努埃尔专论 第十三章 布努埃尔电影的叙述魅力 附录一 弗朗索瓦·若斯特谈电影叙事学和电影符号学 附录二 弗朗索瓦·若斯特谈本文的阐释与观众的参与 皮埃尔 ·索尔兰序 关于电影叙事研究 叙述：以时间进展为基础的陈述。 ．． 前言 从柏拉图和亚里士多德开始 柏拉图：  叙述三种形式：  纯叙事：叙述者自己讲述，不模仿和引用人物对话。抒情诗。  模仿：模仿和引用人物对话。叙述者同化为故事中的人物。戏剧。  混合：纯叙事+模仿。史诗 【、说书】。 亚里士多德：史诗、戏剧都是模仿，媒介、对象、方式不同。 第一部分 电影叙事理论史评 第一章 俄国形式主义的 “电影叙事诗学” 俄国形式主义：20 世纪一二十年代，开端1914 什克洛夫斯基 《词的复活》，终结1930 什克 洛夫斯基 《学术错误志》。语言学家、语文学家，代表 “彼得堡诗歌语言学会”什克洛夫斯 基、艾亨鲍姆、蒂尼亚诺夫，“莫斯科语言学团体”托马舍夫斯基、雅各布森。什克洛夫斯 基 《散文理论》、托马舍夫斯基 《文学理论》、艾亨鲍姆 《电影诗学》、普罗普 《民间故事形 高俗 ·读书笔记 态学》等。  对象：文学性  雅各布森：“文学科学的对象不是文学，是 ‘文学性’，即使一部作品成文学作品的 东西。”（《现代俄国诗歌》）  艾亨鲍姆：“对于 ‘形式主义者’来说，在文学研究中，主要的不是方法问题，而 是作为研究对象的文学问题……表明我们的特点的并不是作为美学理论的‘形式主 义’，也不是代表一种确立的科学体系的 ‘方法论’，而是希望根据文学材料的内在 性质建立一种独立的文学科学。我们唯一的目标就是从理论和历史上认识属于文学 艺术本身的各种现象。”（《“形式方法”的理论》）  批评标准：陌生化  什克洛夫斯基：“艺术的目的是提供作为视觉而不是作为识别的事物的感觉；艺术 的手法就是使事物奇特化的手法，是使形式变得模糊、增加感觉的困难和时间的手 法，因为艺术中的感觉行为本身就是目的，应该延长；艺术是一种体验事物的制作 的方法，而 ‘制作’成功的东西对艺术来说是无关重要的。”（《艺术作为手法》）“艺 术感觉是我们在其中感觉到形式的一种感觉。”（《词的复活》）  雅各布森：“我们总是选择一个不太常用的词……一个违反常规的词。”（《论艺术的 现实主义》）  艾亨鲍姆：“艺术的生命在于非实用性，艺术排除日常的用途。”（《电影文体学问题》）  故事和情节：  托马舍夫斯基：《文学理论》故事 （本事）指作品中实际发生的事，情节指读者知 晓事件的方式。  普罗普描述性研究：《民间故事形态学》《神奇故事的历史根源》《俄国史诗》。  《民间故事形态学》：对各民间故事结构进行共时性描述，对类型民间故事进行历 时性考察。  方法：先描述特殊结构，再比较与其他类型结构的不同。具体根据人物及其行 动的功能。  民间故事31 功能：离去、禁令、违犯、打听、信息、欺骗、同谋、危害、 过渡时刻、相反的行动、出发、赠与者出场、主人公反应、接受宝物