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古代陶瓷复习内容 零　绪论： 《格古要论》：明代曹昭著，是明代鉴别古物的著作共13个专论，每个专论为一专篇，其中古窑器专论对古代陶瓷研究极为重要。该书成于明洪武21年（1388年），当时古物买卖行业兴起，形成专卖店，故需要辨别真伪好坏的知识，此书应运而生。古窑器专论中列举了14座瓷窑，以每窑为题名，描述了其所属地区及瓷器特征。清乾隆三十年此书收入《四库全书》。明代王佐对此书进行增补，是为《新增格古要论》 《陶记》：南宋蒋祈著，中国最早的陶瓷专著。成书时期有南宋、元两说，以南宋说为主。该书仅有1000余字，但内容丰富，详细介绍了南宋时景德镇制瓷手工业的状况，如原料、配釉、装烧、交易以及税收等多个方面并探讨了瓷器质量及地位的问题，是研究南宋及景德镇制瓷手工业的重要文献。 《中国陶瓷史》：当代中国陶瓷研究的著作，中国硅酸盐学会编著，文物出版社1982年出版。该书是中国陶瓷业发展历程方面的重要著作，但其资料多来源于考古资料，需要补充，且不断出现的新材料冲击着书中的一些旧观点。该书体例也不统一，存在着较多问题，但由于目前没有其他书籍能够替代，因此该书仍对研究中国陶瓷手工业有着较大影响。 《中国科技史·陶瓷卷》：李家治主编，科学出版社1998年出版，是中国科学技术史中陶瓷技术的著作，介绍了从新时期至明清陶瓷技术的发展及成就以及对世界的影响，内容可靠，为研究中国陶瓷发展的重要著作。 一　陶器 唐三彩：中国唐代的特殊陶器，以绚丽灿烂的釉而闻名。唐三彩属釉陶，将三种或三种以上颜色的釉施在一件陶器上，即三彩器。“三彩”为多彩之意。唐三彩出现于唐高宗时期，并迅速发展起来，器型也逐渐多样化。武则天时期出现三彩俑和动物。至玄宗开元时三彩器发展至鼎盛，此后衰落。 唐三彩是在汉代釉陶的基础上发展而来的，但有于其明显不同。唐三彩的制作工艺大致分以下几个步骤： 制作唐三彩的原料为泥土或含瓷土量高的粘土，少部分为陶土。加工精细，且原料中各种成分比例较为合理，因此其稳定性、可塑性高于一般陶器。 三彩器的成型以轮制或模制为主，也有手制与其相结合，造型精致，十分逼真。 三彩器的釉属于铅釉系统，以铅为助溶剂，成色剂有铜、铁、钴、锰，以铜低温氧化为绿色，铁为黑，黄，黄褐色，钴为蓝色，锰与铁效果接近。铅在烧制的过程中流动性较大，着色剂随之流动，因此烧成后色彩十分斑斓。 唐三彩烧制为两次烧成，这是其独到之处。第一次是素烧（烧胎），温度在1000—1500度，烧好后施釉再烧第二次，温度为800度左右低温烘烧。 三彩俑的脸上不施釉，烧成后需要开相，再进行装饰。 唐三彩的装饰一般以釉做装饰，也有些用花纹与釉结合。 唐三彩的艺术特点主要表现在雕塑和釉色两个方面。唐三彩的造型以丰满浑厚见长，同时也揉进了清新秀柔。其雕塑手法洗练明快，写实为主，重在摄神。俑刻画得道貌岸然，表情肃谨。在动物中，以骏马和骆驼最出色，其比例准确，线条流畅。唐三彩的铅釉釉色独特。釉料中含大量氧化铅作为熔剂，其高温时粘度低，烧成时易流淌。工匠们吸收了染织等工艺的技术，创造了梅花点等上釉手法，一件器物上红、白、绿、蓝等釉色交错施点，经烧制后各色釉互相渗融，浓淡相间，淋漓斑驳。同时铅釉使釉面光亮度增强，色彩更加晶莹玉润。从陶器向瓷器的质变，标志之一就是在瓷胎上施釉。。不断发展，质地越来越纯净，色彩也越来越青翠。到了唐代，浙江越窑烧制的青瓷器，已经炉火纯青。北朝期开始出现白釉瓷器。起初的白瓷釉并不纯净，釉色中泛有青灰。到唐代，河北的邢窑烧造出如银似雪的白瓷，真正出现了一个可以与青瓷相抗衡的瓷器新品种。这个时期，以越窑为代表的南方窑场主要烧造青瓷产品，而以邢窑为中心的北方窑场则擅长烧制白瓷。南青北白两大色彩，正是当时中国瓷器生产局面的形象概括。M，窑床坡度10度，前段倾角23度，中段22度，最后19度。 唐代窑址，水平长20.8m，斜长21.62m，宽1.9—1.95m。坡度10、18、24、17。 装烧？ 宋元：窑身普遍加长，建窑斜长可达135.6m。水平高差大。自然抽力增大，窑内各部分烧成气氛、温度难以控制，修建费工、费力，形制从而改变。 ·窑床砌成阶梯状，火焰流速减慢。 ·炉砌成弯曲状 ·窑室内砌筑多道挡火墙。下面有排烟孔，各小室相连。 “分室龙窑”：元代德化屈斗宫遗址，长57.1m，共17道挡火墙，18个小室。 ·平面呈束腰状葫芦形。 有烟囱、前室、后室、窑门、火塘。景德镇最早出现。 北宋中期定窑发明“支圈覆烧”工艺，南宋中期景德镇开始使用。最多可达32in1，下有底座，上有盖，周围用支圈叠摞，以薄瓷泥密封。提高了密度、产量、降低成本，节省原料。可以烧造同型号产品，利于批量生产。 问题：口沿不能有釉----“芒口”，使用不方便； 一次性窑具，对原料要求高，耗损严重 元代后基本废除。 明清：葫芦形窑，明中期较元明前期