《小城之春》解读 电影鉴赏.ppt

《小城之春》 一、评价 1.1948年公映期间的评论 如饮美酒；充满人情味，表达过渡时代的矛盾现象；演技上，全部戏是调和的，没有人多做了一点戏。 是一首真正的中国古诗，温柔淳厚。但春光局促于颓域的一隅，带着一些狭窄、保守、陈旧、隐逸的气味。 表现的情感那么苍白，那么病态，根本忘了时代。 没有时代性、没有民族性，完全是神经病者幻想的产物；没有思想，没有感情，纯形式主义的东西，…是不可宽恕的罪恶。 二、十七年的评价 尽情渲染了男主人公的感伤和女主人公“发乎情、止于礼义”的矛盾心情； 环境描写加重了“凄凄惨惨戚戚”的气氛； 影片的艺术处理，显示了费穆导演艺术的特色，但加深了没落阶级颓废感情的渲染，扩大了它的不良影响和作用。 —————程季华《中国电影发展史》 三、八十年代的评价 影片主人公不满现实处境，力求摆脱压抑痛苦，追求光明和幸福，但又缺乏足够的勇气的实际状况，是当时知识分子的真实写照。因此，就影片的思想价值而言，要给以充分肯定，但无须过多溢美。真正值得大书特书的，是它在艺术上取得的成就，它对中国电影所做出的贡献。 ——江俊绪 三、九十年代的评价 通过爱情悲剧，折射造成这种悲剧的社会因素，探究了造成悲剧主要原因的知识分子自身的悲剧性性格，揭示小资产阶级知识分子的生存状态、精神面貌和文化心理结构； 含蓄诗意的镜头语言刻画人物复杂多变的心态，传达出丰富的情感信息； 对于该片的艺术成就要充分重视和公正评价。 ——文武 是东方电影的经典，体现了东方人对感伤经验、感伤文化的态度； 多用两人以及多人镜头，形成更开放、更整体性的空间感受。 ——应雄 是中国现代电影的先驱，还具有中国电影自身的民族特征。 ——李少白 影片在艺术上所取得的高度成就，使之成为这一时期不同于“影戏”风格的非主流电影创作的一个突出代表。 ——钟大丰《中国电影史》 中国电影艺术上的一个里程碑。 ——封敏《中国电影艺术史纲》 二、分析 人性探索 各自有各自的愿望，但也理解别人，把考虑别人的利益放在追求自己愿望的前面。 文化思考 当时，中国传统文化面对西方文化冲击，费 穆所作的思考。 内心刻画 主要剖析周玉纹的内心 人物关系的设置让她处于尴尬境地： 她不爱礼言，却是他的妻子； 她深恋章志忱，却无法与之结合； 戴礼言有意介绍戴秀给章，戴秀也有此意，但周不愿他们结合，设法阻止。 可视的生活细节和人物动作暗示周内心： 初见：步履缓慢，停顿了一下；颔首示意 欢聚：外表沉静，内心波澜 试探：先差老黄送兰花、亲自送水瓶、送毯 第二次脚步特写轻快 私会：分开又靠拢又分开 泛舟：《在那遥远的地方》 戴秀— 甜蜜快乐 章— 苦涩 周— 不是顾望章想起万般心事 礼言— 回忆曾经的青春岁月 服饰暗示人物微妙心态 起初：周和礼都穿素色衣服。 章时髦服饰，充满活力与礼形成反差。 几次夜访，周的服饰变化：第一次，保守素色；第二次，虽动情但未完全放开，素色衣服加披衫；第三次，带花纱巾；宴会后，花旗袍，围巾。 场面调度 “欢聚”一场戏（单个镜头内的场面调度） 周前景准备药、 水，后景秀、 章。秀深情看 章，章痴心看 周，周不动声 色，但关注身 后动静。 周转身走 到礼床 前，心理 上也是对 秀歌声的 反感。 镜头摇成 周和礼的 二人中景。 坐回椅子， 看着秀、章。 镜头随周将 礼摇出画 ，又成三人 中景。 秀不满， 章不好好 意思的回 头，镜 头将周摇 出画。 礼起身，离 开床。 镜头 随礼划过周 摇成秀、礼、 章三人中景。 周被摇出画。 周被排除三 人画外， 回到礼床前。 两次城头相会： 都是双人近景镜头 第一次— 两人交替前进的场面调度法，形成 两人忽左忽右的变化。 第二次— 用了三个两人依肩而立的近景，用 叠接的镜头技巧，使人物一左一 右，一右一左，又一