【限时特训金版教程】高三语文一轮总复习现代文阅读专题2第1节一般论述类文章阅读（含详解）.docVIP

限时规范特训一般论述类文章阅读 (每小题3分，满分：54分　时间：60分钟) 一、阅读下面的文字，完成1～3题。 川剧变脸艺术 川剧变脸是川剧表演的特技之一，是运用在川剧中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物思想感情的一种浪漫主义手法。它用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。 相传，古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己的脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽，这就是“变脸”。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载，当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则衍变为当场变脸，并成为一种表演特技，不少地方剧种都有，以川剧变脸最为著名。 川剧变脸大体上可分为“抹脸”“吹脸”“扯脸”三种。“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果整张脸都要变，则油彩涂于额上或眉毛上；如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上；如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系上丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。演员随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它们扯下来。“扯脸”有一定的难度，要减小这一难度，一是粘脸谱的黏合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来；二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能骗过观众的眼睛。 变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技。说起戏剧上的变脸，应先到川剧那里去追溯源头。清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“湖广填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集进入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑共同亮相于茶馆的小戏台之上，日久，逐渐形成共同的风格，清末时统称“川戏”，后才改称“川剧”。相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸技艺成形于20世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。 变脸作为一种非常独特的表现人物内心的手法，无疑大大增强了川剧本身的表现力，每到名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患，可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼里认可的。变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其他兄弟剧种借鉴，并且已经流传国外。但是，川剧变脸作为国家二级机密，传至国外时也会造成一定的文化流失，若不加以保护，则有可能会像中国的宣纸那样，被别国注册成自己的专利。 (有删改) 1. 下列关于“川剧变脸”的表述，不正确的一项是(　　) A．川剧变脸是运用在川剧表演中塑造人物的一种独特的艺术。 B．川剧变脸用于表演时揭示剧中人物的内心及思想感情的变化。 C．运用浪漫主义手法揭示剧中人物的思想感情，是川剧变脸成功的最佳途径。 D．川剧变脸将剧中人物抽象的情绪、心理状态变成可见、可感的具体形象。 解析：原文第一段只是说“川剧变脸……是揭示剧中人物思想感情的一种浪漫主义手法”，“运用浪漫主义……是川剧变脸成功的最佳途径”无中生有。 答案：C 2. 下列理解和分析，符合原文意思的一项是(　　) A．川剧在明代就已把“变脸”搬上舞台，而且最先用于神怪角色的当场变脸。 B．不少地方剧种都有一种作为舞台表演特技的“变脸”艺术，只是川剧变脸最为著名。 C．“抹脸”“吹脸”“扯脸”是川剧变脸的三种分类，而“扯脸”舞台表演最难成功。 D．清代“湖广填四川”后，诸腔戏班进入巴蜀，川剧变脸为蜀地的文化带来了诸多新元素。 解析：A.第二段说的是“变脸最先用于神怪角色，明代已有……当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则衍变为当场变脸”。C.第三段中说“‘扯脸’有一定的难度”，这并不意味着“最难成功”。D.张冠李戴。“为蜀地的文化带来了诸多新元素”的应是“湖广填四川”这一历史事件，而非“川剧变脸”。 答案：B 3. 根据原文内容，下列表述不正确的一项是(　　) A．相对于“抹脸”与“吹脸”，川剧变脸中的“扯脸”是较为复杂的一种变脸方法，因此在舞台上表演时有一定的难度。 B．“抹脸”适合于油彩涂抹，“吹脸”适合于粉末状化妆品，而“扯脸”只对演员表演时的假动作有一定的要求。 C．变脸技艺大大增强了川剧本身的表现力，