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工笔画基础知识第一讲：工笔花鸟画的工具与材料　每一个画种都有各自不同的工具、材料。这些工具材料的特征、性质都是为了表现各画种独家面貌的需要而产生制造的，掌握和运用好工具材料是一个美术工作者专业基础知识的一部分，不可不知、不可少知。工笔花鸟画使用的工具、材料大致如下：　A．纸与绢。有生、熟之分。生纸、生绢作工笔，比较难于掌握，用生纸绢的工笔作品效果也与熟纸绢不同，以其不甚普遍，这里就不作介绍了。现在先谈熟纸，再谈熟绢。因纸的产地、质量不同，有矾棉连、夹连、冰雪、书画、玉版、云母、蝉翼等名称，规格有四尺、六尺、八尺、丈二等几种，四尺最常见，丈二较少用，前几种较厚，云母、蝉翼较薄,工笔则愈薄愈好，因为有时要两面用色，厚纸难出效果，纸性要柔要软，忌硬忌脆，胶矾过重的纸都会又硬又脆，这种纸渲染时容易起皱，色彩难于均平润泽。纸质要细密平洁，纹理要均匀，最忌纸面起毛，以个人经验，目前仍以安徽的纸质最好，又胶矾适度，北京荣宝斋的纸往往胶矾过重，质又粗劣，不甚好用，买时宜留神。绢是丝织品，刚织好的绢就是生绢，生绢经过胶矾碾砑，便成熟绢。从前，绢的质地分三等，以边的彩色为标志，这是从选丝织造开始就区别了的。最好最细密匀称的绢边沿以红绿二色交递织出，叫彩边绢；次一等的用红线织边，叫红边绢，最差的是与绢面同色的边，叫白边绢。论纸与绢的功能，个人以为纸优于绢，工笔重彩尤其是这样。因为绢是由经纬线相交织而成。中间都是一个个小方孔，色彩一经染上，便漏了过去，比较难于把握，而纸就不会这样。绢比纸更易于老化碎裂，较难保存。不论是纸是绢，凡熟的，都要严格避风、避光保存，否则不用几年就会漏矾发脆。B．笔：分勾勒用和渲染用两种。勾勒的要瘦长硬利，富有弹性，饱含墨汁时不扁锋叉裂，提、按时不改其形，能达到这种条件的笔并不多。目前各处产的勾勒笔有衣纹、叶筋、大小红毛、狼圭、紫圭、红圭、描笔等名称。笔则以北京产的最好，上海的多不好用，但其紫毫描笔却是好的，整齐尖利，弹力强，大小适宜。渲染用笔要整齐饱满，柔软而稍具弹性，并有一定长度者方宜，以前有大着色、中着色、小大由之等名类，现已不见这些名称了，一般书法用的羊毫寸楷、小楷都可以，大白云有时也可以，但多兼毫不齐整。渲染笔最好用两个规格，水笔略大，色笔宜略小。无论什么笔，用后都要洗净理匀，不可胶固歪裂，勾勒笔尤须留意。C．墨：分油烟、松烟两种，前者有光泽，后者黑而无光，各有用场。松烟用来勾线，点鸟类及其他动物的睛目，渲染羽毛等。不过我个人常常只用油烟，因为本来有光的墨要使它无光容易，本来无光的墨要使它有光就难了。鉴定墨的质量，要体大量轻、淡而有神、重而不浊、夏不臭、冬不凝的方好。又，墨不宜现买现用，要用陈年老墨，因为新墨胶性火燥易凝，老墨燥性去尽，用来平和流利。工笔画用墨最要讲究，水要净、力要匀，轻研细磨，用后洗砚，勿用宿墨。因宿墨灰黑多渣，遇水易渗。　D．颜色：传统色分为水色、石色两类，水色质轻较为亲水，石色质重易于沉淀。水色如藤黄、花青、洋红胭脂类，石色如石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石、白粉类。现在上海产的锡管装颜料增加有黛青蓝、曙红等种类。不管何种颜色，都要胶性适中，细而亲水方好。传统制法多为胶块或粉末，胶块需事先用水化开，再以指头研匀加水稀释方能用，粉末者临用时加胶研匀，用后又要去胶收藏，甚麻烦。今上海锡管装的便于使用，但质不甚纯，尤其石色类，轻浮不凝重，有些又多沉淀不亲水如胭脂、赭石类。我用这类颜色，一般都要先挤入小碟，用手指研匀，加水稀释后使其稍稍沉淀，将上边清新的撇出待用，下边沉渣弃去，至于不亲水的胭脂、赭石类则从来不用。　另外还有胶、矾等，胶最好是牛皮胶，不用骨胶，因为骨胶易冻，滞笔。矾要将明矾洗净，泡于清水中自然溶化，愈久愈好，谓之陈矾。下面介绍工笔花鸟画的渲染方法：　工笔花鸟画起自唐代，至两宋，技法已经相当完善了。尔后经历元、明、清迄今，又经过了不断的开拓发展，更是技法大备，各家门户，各种流派，纷繁竞呈，不胜枚举，然而妙悟不在多言，善学还从规矩，不管有多少种类派别，我们学习，只需寻根溯源，由最基础的技法入手，便可掌握打开通往各派门径的钥匙。　因为我们在这个单元中学习的是工笔花鸟写生设色，我想先稍稍介绍一下与此有关的一些形式，以便大家有一个较全面的了解。　工笔花鸟画种类甚多，归纳起来大致有如下几种形式：　勾填法、勾勒法、没骨法、勾勒与没骨结合法、勾花点叶法、点垛法。1．勾填法。此法又叫双勾廓填。首先根据不同物象的要求以浓淡不同的墨勾出花、叶、鸟等的轮廓（浓重色用浓墨，轻色用淡墨），然后再将各类颜色填进线框内，填色时要注意色不侵墨，又要紧接墨线不留空白，这方法从五代两宋到元、明、清普遍采用，现在的工笔花鸟画方法基本上仍属此法。　2．勾勒法。先淡墨勾出轮廓，然后着色，再以重墨或彩色（浓）重复在原来的轮廓线上勾一次，叫