浅谈中国美术史之元代复习课程.ppt

浅谈中国美术史之;元代美术发展的历史背景;元代不设画院，除少数专业宫廷画家和部分身居高位的士大夫画家外，其余多为隐居不仕的文人画家。文人画强调绘画的文学性和笔墨情趣，重视绘画中诗、书、画的结合。提倡“古意”和“士气”，主张师法唐、五代和北宋。在理论上延续了北宋苏轼、米芾等文人画的传统并有所发展，强调主观意兴的抒发。在题材上以山水、花鸟为主，人物画相对减少。元祚虽然不长，但其间名家辈出，是中国绘画史上一个重要的时期。;认识元代绘画 ;元代绘画的特点;人物及其作品赏析（文人山水画）;红衣罗汉图? 元? 赵孟頫红衣罗汉图 是一幅工笔重彩画，画中罗汉身着红衣，坐于古藤牵绊的大树下，面带笑容，目光深邃，鼻子隆起，深褐而卷曲的头发，熟褐色的皮肤，下垂的耳朵佩戴着大金环，络腮胡须浓密，表情静穆而慈祥。他伸出左手，手心向上，双膝盘坐在朱红的毛毡上，身旁置放一双红色僧鞋，似乎在一本正经地传经说法。从罗汉的形象特征和服饰道具来看，画家描绘的是印度天竺僧的形象。; 鹊华秋色图 元 赵孟頫 有唐人之致而去其纤，有宋人之雄而去其犷之说。 ;??　　 高克恭,元初画坛上流传着“南赵北高”的佳话，将南方的赵孟頫与高克恭（1248年-1310年）相 提并论。 高克恭为色目人，他曾与赵孟頫同时在北京任职，后来两人又在江南共事彼此结下深厚的友谊。受赵孟頫影响，高克恭对书画的兴趣与日俱增。他悟性极高，善作山水、墨竹。尤其喜爱董源、米芾的画风，卷面云烟流动，淡雅有致，富有诗一般的韵律，生机盎然。 ;秋山暮蔼图 元 高克恭;云 横 秀 岭 图 元 高 克 恭; 高克恭的墨竹既重形，又重神，孤高清秀，出人意表，虽是写作，实是写人，落笔潇洒，秀雅可人。赵孟頫称其人品高，胸次磊落，故所作看似游戏，却能不流于俗格。在元代各民族文化大融合，文人画大发展的进程中，他和赵孟頫的美术成就都是足以令人称道的。 ;元四家及其作品赏析;富春山居图 元 黄公望;　　 王蒙(公元1301—1385年)字叔明，号黄鹤山推，又号香光居士，浙江吴兴人，赵孟頫的外孙，“元四家”之一。??所作山水以密体见长，布局充实，结构饱满，用笔多变。皴法丰富，厚重繁密。 如《清卞隐居图》，重山复岭，密树流泉，气势苍郁；图上采用披麻皴、斧劈皴、牛毛皴及解索皴等多种手法，层层积累，多至数十重，极富质感，沉郁深秀，苍茫雄浑，将归隐避乱，寄趣林泉的情感渲泄无遗。明人董其昌称王蒙“力能扛鼎”，评此画为“天下第一”。 ; 花溪渔隐图 元 王蒙 全图境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，两岸桃花盛开，洋溢着盎然春意。反映出作者对于大自然的眷恋，对于隐居生活的流连。王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，层层皴染，墨法苍老中含秀润，浑厚中显劲峭，骨力充足，使观者弥觉满幅生气，散发不尽。 ;春 山 读 书 图 元 王 蒙 ;?　　吴镇(公元1280—1354年)，字仲圭，号梅花道人，又称梅花和尚、梅沙弥等，浙江嘉兴魏塘镇(今嘉善)人。他性情孤僻，因对元王朝的统治不满，隐居乡里，饱读诗书。吴镇出身贫寒，孜孜绘艺，不求闻达。所作山水、人物、花鸟，以湿笔见长，而淳朴天真，充满野逸之趣，以寄托自由不羁、归隐江湖的志向。有《溪山高隐图》、《渔夫图》等。 ;溪 山 高 隐 图 元 吴 镇;??　　倪瓒(公元130l一1374年)，字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等，还题有懒朗、东海琐等，江苏无锡人。倪瓒作山水以“二岸一水式”构图见长，善用干笔皴擦，好作折带皴以见坡石的跌宕。他的作品不绘人物，简远平淡，具有超尘绝俗的韵味。如《渔庄秋霁图》，近处坡石上植数枝枯木，中景不着一笔，空阔平淡，是为湖水，远处山坡如带，境界萧疏，空旷中含有孤傲之气，被视作元画逸品的代表。董其昌评倪云林： “古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。”明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗。 ;渔 庄 秋 霁 图? 元 倪 瓒 ;双桧平远图 元 倪瓒 ;人物及其作品赏析（花鸟画）;柯 九 思 清 閟 阁 墨 竹 图 ; 王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详，主要活动于元代后期。年幼时曾得到赵孟頫指点，山水、人物、花鸟无一不精，尤擅长于花鸟。师法黄荃，又取扬无咎、赵孟坚等文人水墨画法之长，突破南宋院画工丽纤巧的成规，创造出一种运用墨色的浓淡干湿变化而略带写意表现物象的新风格，对后世影响极大。传世作品有《山桃锦鸡图》、《牡丹图》、《竹石集禽图》等。;竹石集禽图 王渊; 王冕（1287年～1359年），字元章，号煮石山农，梅花屋主等，会稽（今浙江绍兴）人。以画梅著称，在画梅技巧上亦颇有创造，首创“以胭脂作没骨体”，而且突破前代画梅大多疏枝浅蕊的成法，改之以繁花茂枝，别开生面，对后世写意花鸟画影响颇大。亦工诗