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[艺术评论] 一部颇具中国审美气派的 《中华杂技艺术通史》 江山月 著名学者，山东师范大学、山东大学教授，博士 史》也彰显出了诸多的优长。 生导师安作璋先生，以及其率领的学术团队，二十年 优长之一，从纵向上说，该著不仅以通史的架 如一日，经过卓绝努力，终即于二O一二年六月，撰 构为基干、为主线，并以此为基点展开布局、结构框 竣了一部洋洋上百万余言的巨著——《中华杂技艺术 架，不仅使全作主体突出、主干分明，也使其整体体 通史》，并已由南海出版公司正式出版面世。令人欣 例更加严谨、完整。而著作内在组织、结构的正确、 幸、令人感佩！ 合理，则显然极有利于著作内容的表达、反映。因此 杂技是全国各族人民喜闻乐见的一种艺术形 该著便以翔实的史料，老道而精当的笔触，考察、分 式，是中华民族艺术宝库中的一颗瑰宝。我国的杂 析、论证和阐述了中国杂技艺术，由上古至先秦、至 技，作为一种既古老又年轻，且又生机勃勃的民族艺 秦汉、至隋唐五代、宋元明清、以及近、现代的历史 术样式，在数千年的漫长历史发展过程中，它不但 发展轨迹。除此之外，全作脉胳清晰，背景清楚，史 造就了“耍弄技”、“顶技”、“橦技”、“投掷 实诚笃、准确，确实是一部充满着严格科学精神的中 技”、“力技”和“口技”等等诸多的艺术品种形 国杂技艺术信史。 式，造就了难以计数的杂技艺术名家、杂技艺术作 优长之二，从横向上说，全著对我国杂技在每 品，同时更锻造出了其自身的独特艺术个性——一种 个历史阶段内的发展状况的考察与论述，都将其放 “以人体的健美有力的形体动作、特定灵敏的口、 在了那个时代广阔的社会、历史、政治、经济、文 手、神情、高难和惊险的技巧为主要表现手段，塑造 化，以及与之相关的姊妹艺术门类的背景与环境中去 艺术形象，以此并从而表达艺术家审美感受和审美意 加以考察，放在了那个时代的艺术氛围和环境之中来 愿的艺术形式”。 加以论述，就此强化了其客观性、时代性、确切性和 《中华杂技艺术通史》，作为“国家社会 浓重的历史现实感。以第四编“宋辽金元时期的杂 科学基金项目”、“全国艺术科学规划课题”和 技”为例，第一章“宋代的杂技”的第一节，即通过 “‘十二五’国家重点图书出版规划项目”并“国家 “经济的发展与杂技的繁荣”、“市民文艺的兴起与 出版基金项目”，它的特点和特色多多，而其中较显 杂技的发展”、“科学技术的发展与杂技艺术水平的 著的，我以为有着如下几点： 提高”、“‘瓦舍’、‘勾栏’的兴起与杂技的繁 荣”、“‘社火’的出现与杂技的发展”、“统治阶 一、注重理论导引，讲究科学方法 级的导向与杂技的发展”等六个方面，分析、总结了 所谓理论导引，是以辩证唯物主义和历史唯物主 宋代杂技繁荣昌盛的原因。 义的基本原理为指导；而所谓科学的方法，是以“科 优长之三，从整体上说，全著对我国杂技艺术史 学的历史学”的方法进行撰写。更具体地讲，《中华 的阐述和论述，其出发点和落脚处全部放在从最基本 杂技艺术通史》是在辩证唯物主义和历史唯物主义唯 史实出发的基点上。以第一编第二章“春秋战国时期 物史观的指导下，以“科学的历史学”的专业化的方 杂技的发展”为例，就是从那个时代的“耍弄技”、 法撰著而成。恰恰正是由于如此，《中华杂技艺术通 “顶技”、“橦技”、“投掷技”、“力技”、“口 118 NO.4 of