龙美术馆西岸馆建造与思辨——章明、袁烽与柳亦春对谈.PDFVIP

材料与建造 材料建构 CRITICAL DEBATE on THE ConsTRuCTIon PRoCEss oF Long MusEuM WEsT BunD 龙美术馆西岸馆的建造与思辨 ——章明、袁烽与柳亦春对谈 对谈序言 在2013年底的“大舍微展：即物即境” 中，大舍以物与境的探讨表达了对建筑与设计 的看法和立场。此次“材料与建造”专题，本 期客座主编章明特邀袁烽、柳亦春在原作space 对谈，共同深入探讨和解密龙美术馆西岸馆背 后的建造故事。 即物即境 态存在？如果以结构的方式去使用混凝土的话，自然会是最优选择。 章明 ：在你们的设计中，从夏雨幼儿园、嘉定新城幼儿园、青 也由此这种结构方式如何能够发挥作用，或者如何能展现混凝土的材 浦青少年活动中心到龙美术馆，有一种一而惯之的对材料的偏好与执 料性，就成为非常重要的课题。 着。在“即物即境”的展览中，大舍对这些建筑进行了一系列的脉络 章明 ：运用同样的材料，但是能够预想到材料在未来展现的不 性呈现。简单来说，“物”对应着建筑的实体或建筑本身，“境”对 同状态，从而在新建筑与原有建筑之间形成时间上的差异和内在的关 应由实体成就的一个空间及其氛围的存在。这正与我在“建筑八骏” 联。这与我们通常面对老建筑时避免使用同一种材料的态度不同，但 （同济中生代建筑教师作品演讲会）上提出的“院与境”相类似， 这不失为一种更具挑战性的方法，正是由于存在时间差异，同一材料 “院”即实现空间的手段，“境”即空间传达的氛围，不仅包含对人 的施工工艺不同，表面肌理不同，呈现状态不同，反而使新老之间形 视觉、触觉或听觉的体悟，更多的是对人心灵的触动。所以，当我置 成更多对比和延续。 身龙美术馆西岸馆中，更加读到了“即物即境”的语义。龙美术馆西 岸馆中素混凝土材料的选用与“境”的营造又有怎样的关联性？ 形式主义——唯物主义——即物性 柳亦春 ：要说龙美术馆中混凝土的选用，和场地内原有的煤料斗 袁烽 ：刚刚柳亦春在从场地、煤料斗到材料的运用、建造质量 不无关系，这个想法很早就确定了，并没有太多的纠结。美术馆的基地 等方面，讲述了设计的出发点。我更愿意从另外一个角度来谈谈我的 原来是一个运煤的码头，由混凝土建造的煤料斗卸载桥建于上世纪50年 看法，我认为这个建筑有很强的“形式主义”色彩！但是这种形式主 代。现在码头迁走了，这里将变成一座美术馆，但这个煤料斗构筑物却 义跟我们通常讲的形式主义不同，就是这个建筑有很强的“形式自主 保留了下来。首先它的保留证明了那段工业文明的历史价值，其次它的 性”。在龙美术馆中，我读出的并不是一种建立在比例和尺度基础上 纯粹从功能出发的混凝土建造吸引了我们，这个构筑物尽管功能不再， 的传统美学，或是大美的构成式美学，而是一种非常强的我们称为空 当我们了解了它的历史后，煤料斗下随即闪现出曾经运货的火车的幽灵。 间原型所带来的美学。其中，似乎能捕捉到对古典主义的力量和类型 看到保留的煤料斗后，我们就开始思考新的建筑与老的留存会产 学的操作手段。有趣的是，这种“新形式主义”是建立在他对大跨度 生怎样的关系？上世纪50年代的混凝土建造直接而粗犷，而现代的混 空间结构的思考上创造出来的形式，这一点与传统的形式主义有很大 凝土建造会是另一种状态。如果新的建筑也采