外国文学 第七章、20世纪西方文学.ppt

第八章、20世纪西方文学 第一节、海明威和他的创作 (一)强悍的男人与“压力下的风度” 小说家得打满九局，即使这样会送掉他的命。 我开始写作并没有大叫大嚷，可是我超过了屠格涅夫先生。接着我严格训练自己，又超过了莫泊桑先生。我和司汤达先生打了两个回合，我自己觉得在第二回合里我还占了—上风。可是谁也没法拖我到拳击场上去和托尔斯泰先生比个高低，除非我疯了，或是我的水平还能不断提高。又来了一个陀思妥耶夫斯基，跟陀思妥耶夫斯基先生谁也打不上三个回合……。 每一个人在世界上都受挫折，有许多人反而在折断的地方长得最结实。 ——《永别了，武器》 (二)冰山文体 一本小说就像一座冰山、用语言表现出来的只是海面上的八分之一，剩下的八分之七隐藏在海面之下。 言简意丰 (三)、硬汉子精神：世界不属于弱者 海明威创作的一个重要主题：世界不需要软弱 硬汉子精神的三个发展阶段： 1、《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》：你死我活 2、《一个印第安人的营地》：直面死亡 3、《老人与海》： 大海：人生 老人：与人生，与命运搏斗的人 那是一面失败的旗帜 一个人，你可以毁灭他，但你绝不能打败他。 第二节、荒诞派戏剧 尤奈斯库：《秃头歌女》 法国：尤奈斯库、贝各特 美国：阿尔比 一、“荒诞”及其内涵 （一）人和客观世界的脱节。 贝各特《哑剧》 （二）人与人之间无法沟通，却又无法分割的状态  尤奈斯库《秃头歌女》 阿尔比 《动物园的故事》 （三）对人类前途的迷失  贝各特：《等待戈多》 五个人物： 两个流浪汉：爱斯特拉冈（戈戈） 弗拉基米尔（狄狄） 一对主仆：波卓和奴隶幸运儿 不知名的小男孩。 “……在平原在山地在海洋在烈火沸腾的河里天空是一样的随后是大地换句话说天空随后是大地在一片寒冷中哎哟哟在我们的主诞生六百年左右天空大地海洋大地石头的住所在汪洋中一片寒冷中在海上在陆地在空中我接下讲不知什么原因尽管有网球俱在但时间将会揭示我接下去将哎哟网球石头那么平静……” 二、“反戏剧”的艺术形式 （一）情节 （二）语言 （三）舞台形象 情节 传统戏剧：序幕→开端→高潮→结尾 荒诞派戏剧：无情节，将事件杂乱堆砌 语言 传统戏剧：语言是塑造人物形象，推动情节发展的重要工具。 语言：混乱而无意义。 舞台形象 舞台形象指道具、灯光，音响等戏剧的构 成要素。 传统戏剧：辅助功能 荒诞派戏剧：让道具说话 尤奈斯库：《阿加狄》 * * *