讲求个性以及象征的倾向.ppt

讲求个性与象征的倾向 第六组讲述 什么是讲求个性与象征的倾向？ 顾名思义：个性就好似建筑要有自己独特的特征和具有象征意义，就像是一张名片。讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要使人一见之后难以忘情。 概述： 同讲求人情化与地域性接近又不同的是讲求个性与象征的倾向。它们开始活跃于20世纪50年代末到60年代很盛行。其动机和上述倾向一样，是对两次世界大战之间的现代建筑在建筑风格上只允许抽象的客观的共性的反抗，故常常被称为多元论。 多元论： 按照挪威建筑师与历史学家诺伯-舒尔茨的解释是：“以技术为基础的形式主义”“对形式的基本目的是使房屋与场所获得独特的个性。 讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作为是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同。 为什么呢？　 卡恩：“建筑师在可以接受一个有所要求的关于空间的任务前，先要考虑灵感，他应自问：一样东西能使自己杰出于其他东西的关键在于什么？当他感到其中的区别时，他就同形式联系上了，形式启发了设计” 小沙里宁：伟大的建筑从来就是一个人的单独构思。 鲁道夫：建筑师是不能共同设计的，要就是他的作品，要就是 我的作品。 赖特：我喜欢抓住一个想法，戏弄之，直到最后成为一个诗意的环境。 讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化多端。究其手段，大致有三： 运用几何形构图的；在运用几何形图中，战后的赖特可谓是一个代表。另外还有贝律铭的美国华盛顿国家美术馆东馆 运用抽象征的象征的；而勒·柯布西耶则是在运用抽象的象征来达到目的的代表。例如朗香教堂。 运用具体的象征的。小沙里宁设计的在纽约肯尼迪航空港的环球航空公司候机楼和伍重在澳大利亚设计的悉尼歌剧院。 主张这种倾向的人并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。 华盛顿国家美术馆东馆The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C.  贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。 西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。 东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。 这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。 先看看赖特之前的几个经典住宅建筑 流水别墅Kaufmann House on the Waterfall，1936 威立茨住宅Willits House 罗比住宅Robie House， Chicago, 1909 赖特这个时期设计的住宅在造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套，既有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。在布局上和大自然结合，使建筑物和环境融为一体。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。 纽约古根汗姆美术馆Guggenheim Museum, New York,1959 这是赖特设计的在纽约唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成开幕，这时赖特已经去世。 在这里赖特晚年的圆和螺线的主题达到了高潮，而这个美术馆的异乎寻常的内部空间也启发了后代建筑师灵感的源泉。 古根汉姆是一个富豪，他请赖特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。博物馆座落在纽约第五号大街上，主要部分是一个很大的螺旋形建筑，里面是一个高约30米的圆筒形空间，周围有盘旋布上的螺旋坡道。 圆形空间的底部直径在28米左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5米，到顶上展宽到10米左右。美术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上（或边看边下）。 在纽约的大街上，这座博物馆的体形显得极为特殊。那上大下小的螺旋形体，沉重封闭的外貌、不显眼的入口，异常的尺度等等，使这座建筑看来象是童话世界中的房子。如果放在开阔的自然环境中，它可能是很动人的，可是蜷伏在周围林立的高楼大厦之间，就令人感到局促而不自然，它同纽约的街道和建筑无法协调。 纽约古根汗姆美术馆Guggenheim Museum, New York,1959 在纽约的大街上，这座博物馆的体形显得极为特殊。那上大下小的螺旋形体，沉重封闭的外貌、不显眼的入口，异常的尺度等等，使这座建筑看来象是童话世界中的房子。如果放在开阔的自然环境中，它可能是很动人的，可是蜷伏在周围林立的高楼大厦之间，就令人感到局促而不自然，它同纽约的街道和建筑无法协调。 纽约古根汗姆美术馆Guggenheim Museum, New York,