三位对我有影响的陶艺家.PDFVIP

三位对我有影响的陶艺家 在12年的陶艺生涯中，我从很多人那里受 到了教益。他们是我的同学、老师和资深陶艺 家。我欣赏他们珍贵的洞察力。对我的作品和 艺术生涯最具影响力的有3位陶艺家。第一位 是我早期的良师益友，第二位是著名、和蔼的 日本大师，第三位艺术家是美国大师。 我愿意与大家分享我对他们的了解和他们 对我的影响。但是，首先我应该简单介绍我的 陶艺。我创作经典器型并且采用表面纹理赋予 器具能量和活力，形成了令人愉快和有生气的 艺术品（图1）。我寻求创作突出表现自然界 必然和随即之间有机互动的器型和纹理。我通 过多种釉料来强化我的作品的动态张力。尽管 （图 1） 李·迈德曼, 松花瓶 2008 属于功能的，但是我的作品还是以其装饰性获 奖。可以访问我的网站更多地了解我的作品。 www.LeeM 我在加州帕洛阿尔托艺术中心（PAAC）上 我的陶艺入门课时认识了盖里·克莱瑞恩。盖 里（图2）作了15年工作室主管。尽管那时他 不教课，但是给学生们答疑。作为一个有着工 程师背景的兴奋的新学员，我渴望发展我的技 艺和艺术。盖里看到了我的热情并且成为了 我的良师益友。他的展示技术和解释原理的能 力令人兴奋。他经常指出我作品的内涵，而我 是在多年之后才意识到这些。尽管我们的艺术 风格不同，他的指导构成了我技艺和发展的基 础。 盖里是在加州洛斯阿尔托斯的福德希尔学 院学习的陶艺。但是他主要的技艺是自学的。 他很快成为了工作室的主管和艺术项目的执行 者。他的工作室能够接纳25名学员。工作室组 织有序，装备了许多盖里自己制作的设备。工 作室采用的主要材料是炻器和十号锥瓷泥。此 外，他为低温烧成开发了美国乐烧窑。我第一 次参观他的工作室就被他所营造的环境吸引住 （图 2）盖里·克莱瑞恩 了，并且立刻签约成为了那里的学员。 1 盖里相信陶艺是交流，“是借助粘土对可视的思想或主意的解释。”无论是功能的还是非功能的，他的方 法都是相同的。陶制花瓶和碗的传统研讨会激发出他的拉坯和手捏作品（图3）。由于棕色调和纹理以及土的 质量，他偏爱炻器。他的釉料也涉及到土和釉料生产史。为了能让陶泥的美透出，他用的釉很稀薄，而且是多 次施釉。盖里的装饰风格是亚洲绘画、简单设计和现代绘画的混合。他说，他的雕塑拉坯作品的尺度 “把不 平常变为非凡是过于大了”（图4）。当请他描述他的作品时，他的回答是“探究”。制作一件作品时，他看 到的另外一件作品，而且总是迫不及待的去制作。 盖里总是鼓励我去探究。我经常向他提出关于技术或议题的问题。在我们讨论问题时，他会说，“李，尝 试着做一做。”提问是聪明的，因为可以少浪费时间。但是对未知的探索和发现是无法代替的。尽管我们作品 的风格截然不同，但是作品的基础和平衡感是相似的。在我的作品中可以清晰地看到他的影响。 岛岗达三（图5）是第二位对我的作品有巨大影响的陶艺家。2000年与其他美国陶艺家们访问日本时，我 在他益子町的工作室见到了他。益子町是日本的陶瓷镇。岛岗达三从1953年到他去世的2007年都在益子町工 作。参观他的工作室时，我被他作品的奇妙纹理和装饰所深深吸引。有一项叫做绳文（日本新石器时代文化） 的技术让我陶醉。这涉及到用真丝绳在像皮革一样硬的陶泥上造出压痕，然后把白色的浆料嵌入压痕。最后刮 掉一层表面显示出其纹理。一个茶杯激发了我的灵感（图6）。回到我自己的工作室后我成功地复制了这种纹 理，但是我发现了压下的绳子会轻微的扭曲我的作品的经典形状。我尝试在拉坯机上把泥坯拉制最终成型之 前，把绳印留在圆柱形的表面上。但是，成型后的痕迹并不那么明显。这导致了我尝试更深的印痕技术。最终 我的纹理完全不同于岛岗达三的（见我的网页：www.LeeM），但是益子町的茶杯和许多大尺度的 绳文陶器对我的影响是必不可少的。 （图 3）盖里克莱瑞恩-钵 （图 4）盖里克莱瑞恩-雕塑品 （图 5） 岛岗达三