元明清文学复习资料(三).docVIP

1、中国戏曲的发展历程：我国戏曲艺术经历了漫长的孕育过程，到宋金时期而渐趋成熟，为元人杂剧的产生准备了充分的条件。1、原始的祭祀舞乐 2、春秋、战国的俳优 3、西汉的角抵戏 4、南北朝的“拨头”、“代面”、“踏摇娘” 5、唐代的“燕乐”和“参军戏” ，宋元戏曲的乐调主要来源于燕乐。6、戏剧的雏形——宋杂剧、金院本和“诸宫调” 7、宋金说唱文学主要有鼓子词、词话和诸宫调等。 2、元杂剧的定义：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合歌曲、宾白、表演、舞蹈（唱、念、做、舞）等各种艺术而成的一种成熟的戏剧形式。 兴盛的原因：1、历史与时代的产物 2、书会才人、民间艺人和文人对元杂剧的兴盛起了推进的作用 3、宋金元城市经济的发展为杂剧的兴盛准备了充裕的物质条件 4、大一统的政治格局、民族的大融合对杂剧的兴盛也有一定的作用。 3、元杂剧的形式：1、结构上一本四折一楔子 2、音乐和演唱规范 3、角色分类：四大行当——末、旦、净、杂 4、内容三要素——曲、科、白 4、元杂剧代表作家作品：关汉卿《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》；白朴《墙头马上》；马致远《汉宫秋》；王实甫《西厢记》；郑光祖《倩女离魂》 5、元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖2、人物形象成就突出（1）、善于把人物放到强烈的戏剧冲突中去揭示出他们的性格特征（2）、在场面安排上是紧凑、集中、富有典型性（3）、关目处理上独具一格：情节发展出人意料；善于设置悬念（4）、语言个性鲜明，本色自然 8、窦娥：善良、坚强，悲剧形象。 9、《西厢记》主题：王实甫《西厢记》以同情封建叛逆者的态度，写崔、张的爱情多次遭到老夫人的阻挠和破坏，从而揭露了封建礼教对青年自由幸福的摧残，并通过他们的美满结合，歌颂了青年男女对爱情的要求以及他们的斗争和胜利。 10、《西厢记》人物：1、崔莺莺的性格：封建贵族叛逆者的典型。（假——装模做样、外表矜持、内心热烈） 2、张生：叛逆者。（傻——痴情、志诚、软弱、书呆子气、可笑） 3、红娘：（俏——俏皮、幽默、风趣、机智、可爱）。 11、《西厢记》的艺术成就: 1、人物——根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造 2、情节——人物性格和情节开展的高度结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程 3、语言——作者善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。人物对话语言幽默诙谐。4、对杂剧体制的革新 12、南戏：南曲戏文的简称，它最初流行于浙东沿海一带，称温州杂剧或永嘉杂剧。 13、南戏与杂剧的区别： 南戏长度不限；由副末开场；角色主要有生旦净末丑；演唱角色不限；用南曲；分四声；曲调比较轻柔婉转；伴奏以管乐为主（早期用笛、鼓、板）。 14、早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》《小孙屠》被收入《永乐大典》，人们统称《永乐大典戏文三种》 15、四大南戏：《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》。 16、散曲是宋金时期在北方流行的一种入乐歌唱的新体诗，散曲包括小令和套数两种主要形式。 套数沿自诸宫调，它是由两首以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。 小令是独立的只曲。 17、马致远《秋思》描写旅途中秋天傍晚的景物，烘托出一个萧瑟苍凉的意境，并以小桥流水人家的幽静气氛，反衬出沦落天涯者的彷徨愁苦，表现了当时文人忧郁而又看不到出路的处境。 艺术成就：1、化景为情，情从景出，情景交融；2、句式工整，语言凝炼。 18、《高祖还乡》: 它把封建帝王向人民示威的庄严仪仗彻底拆穿，把皇帝的神圣外衣彻底剥掉，暴露出了其流氓无赖的本来面目，表现了人民对封建秩序的极端蔑视，反抗精神极强 19、《潼关怀古》：指出无论封建统治是兴还是亡，人民都不能摆脱苦难的命运，它揭示了统治阶级与人民的根本对立和封建政权改朝换代的实质，表现了作者对封建统治的清醒认识。全诗感情沉郁，气势雄浑，结语尤为警拔。 20、明代文学创作总体特征：拟古主义、形式主义成风，市民文学兴盛。 1、长篇小说空前繁荣，短篇亦不逊色；2、戏曲蓬勃发展。二条线：杂剧和传奇；3、诗文热闹非凡：流派众多，论争激烈，但成就不高。 A、李贽 “童心说”， 主张“革故鼎新反对思想禁锢闲笔充溢浓情 由于它是一部历史小说，决定了它对总结历史经验的重视。作者最主要的目的是形象地反映三国历史，并由此总结出兴衰成败的历史教训。 (2)道德评判——拥刘反曹 (3)悲剧意识——正义者、仁义者失败的悲剧。 40、《三国》的艺术成就 （1）类型化的人物塑造。a、反复渲染。b、用程式化的情节、细节、或激烈的矛盾冲突来突出人物的性格。 c、夸张、对比、烘托 （2）叙事艺术：历史意识与说话艺术的有机结合。“七