李白诗集及解释.pdf

李 白 诗 集 【静夜思】 床前明月光， 疑是地上霜。 [1] 举头望明月， 低头思故乡。[2] 【注释】： [1]疑：怀疑，以为。 [2]举：抬、仰。 【简析】： 短短二十个字，创造了一种何等优美迷人、令人产生无限遐思的意境！作者曾有句云： 「清水出芙蓉，天然去雕饰。」他的许多小诗，的确达到了这样清新自然的艺术境界。 胡应麟说： 「太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。」 （《诗薮 ·内编》 卷六）王世懋认为： 「（绝句）盛唐惟青莲 （李白）、龙标 （王昌龄）二家诣极。李更 自 然，故居王上。」（ 《艺圃撷馀》）怎样才算「自然」，才是 「无意于工而无不工」呢？ 这首 《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是 「妙绝古今」。 这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气， 写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。 一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候， 思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋 夜 ！ 月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简 文帝萧纲 《玄圃纳凉》诗中就有「夜月似秋霜」之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在 《春江花月夜》里，用 「空里流霜不觉飞」来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构 思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的 「疑是地上霜」，是 叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会 有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这 时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地 乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层 白皑皑的浓霜；可是再定神一看， 四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄 正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。 秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使 人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想 到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。 从「疑」到「举头」，从 「举头」到 「低头」，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地 勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。 短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。 它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的 构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难领会到李白绝 句的 「自然」、「无意于工而无不工」的妙境。 （马茂元） 【灞陵行送别】 送君灞陵亭，灞水流浩浩。 上有无花之古树，下有伤心之春草。 我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。 古道连绵走西京，紫阙落 日浮云生。 正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。 【注释】： 长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬于此，遂称灞陵。唐代，人们出长安东 门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系 在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。 「送君灞陵亭，灞水流浩浩。」 「灞陵」、 「灞 水」重迭出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势 「流浩浩」，固然是实写，但诗人那 种惜别的感情，不也如浩浩的灞水吗？这是赋，而又略带比兴。 「上有无花之古树，下有伤心之春草。」这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不 仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩 目四周的情态。春草萋萋，自不必说会增加离别的惆怅意绪，令人伤心不已；而古树枯而 无花，对于春天似无反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，不是比多情的芳草能引起更 深沉的人生感慨吗？这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中， 已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得 自然。 「我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。」王粲，建安时代著名诗人。汉献帝初平 三年，董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱，他避难荆州，作了著名的 《七哀诗》，其中 有 「南登灞陵岸，回首望